Seniman harus membuat sebuah tusuk romantis di dunia,
dan keduanya memotong jalannya, atau mati mencoba
FRANCISCO: Apa itu untuk menjadi seorang seniman, sangat,
jika tidak menjadi kreatif mungkin?
Mari kita bayangkan perjalanannya seorang seniman menggunakan dirinya sendiri
untuk memotong cara kreatifnya Di dalam dunia.
Misalnya, di tahun 1970an,
sebuah film dibuat tentang seorang seniman bernama Elmyr,
yang membuat lukisan palsu, Seharusnya oleh Picasso
dan pelukis lainnya.
Palsu ini dijual dengan harga tertinggi,
dan begitu baik itu Mereka masih banyak museum
keliling dunia.
Tapi kalau para ahli tidak bisa memberi tahu mereka
dari Picassos yang sebenarnya, bagaimana sebenarnya para ahli?
Siapa pembuat sebenarnya?
Nah, mungkin itu sebabnya film itu disebut F For Fake.
Anda bisa melihat keluar jendela pepatah
dan masih menemukan artis seperti Elmyr,
seniman yang tidak takut untuk membingungkan para ahli.
Sekarang, kemudian, apa yang kita lakukan terhadap seseorang
siapa yang menciptakan tipuan dari citranya sendiri dimana-mana?
Apakah itu faker?
Apakah itu pemalsu?
Atau itu jenis artis baru?
JAMES: Jika Anda berada di film seperti Oz, kamu tahu,
boneka akan dibuat dari gambar Anda,
jadi itu bayanganmu Tapi bukan itu, itu Oz; sekarang.
Aku sedang tur Oz dan kami memiliki salah satu boneka itu
dan kami mengambil foto dari boneka itu
di semua tempat yang berbeda kami berkeliling dunia,
Moskow, Jepang, dan segalanya.
Aku mengambil foto itu di samping T-shirt
yang telah dirancang seseorang berdasarkan kemeja Sid Vicious ini
dengan dua koboi menyentuh penis di atasnya
Foto itu naik di Instagram
dan Disney tiba-tiba kesal
karena Itu adalah citra Oz mereka
di sebelah kemeja ini
yang kemudian dibingkai oleh Instagram saya
dan begitu juga kenyataan itu semua hal itu terhubung
Dengan cara itu sangat menjengkelkan ke mereka,
dimana dengan cara lain mereka baik-baik saja--
atau setidaknya Saya pikir mereka baik-baik saja-
bahwa saya melakukan sebuah film seperti Spring Breakers;
bersama Oz;
yang dirilis dalam beberapa minggu satu sama lain,
tetapi jika mereka entah bagaimana disatukan
dalam bingkai sesuatu untuk melakukan dengan saya, Instagram,
maka itu adalah masalah,
Tapi masih sangat aneh untuk saya
Karena boneka itu adalah gambaran saya
tapi aku tahu aku tidak bisa melakukannya Aku ingin dengan boneka itu.
FRANCISCO: Jadi, mereka tidak menyukainya
padahal yang asli dan yang palsu dibawa bersama sebagai satu?
Ini menjadi nyata, dan itu membuat mereka takut.
Nah, terlihat seperti satu cara atau yang lain, itu datang.
Saya terpesona, Anda tahu, tentang ini karena saya berpikir begitu
dan saya pikir pekerjaan anda juga di ruang itu-
bahwa ada semacam cara di mana di masa depan
dimana hal-hal yang baik terjadi,
tidak dalam pemisahan dari konten,
dan tidak dalam pemisahan dari media,
tapi sebenarnya meningkat semacam hampir,
dalam banyak hal overlay ironis
Ya. dari semua ini berbeda referensi.
Dan itu, saya pikir, hal yang generasional.
Saya pikir itu juga;
Saya berpikir seperti untuk kita banyak orang seusia kita
seperti garis antara hiburan dan kenyataan
sangat kabur, Jelas, Anda tahu,
itu ide itu telah sekitar seperti,
Anda tahu, sejak tahun 60an, Maksudku Jaringan film
pada dasarnya adalah tentang hal yang sama kamu tau
tapi saya pikir itu dibesar-besarkan hari ini
karena itu seperti harfiah kamu tahu
di mana Anda tahu reality show sedang aktif
dan mereka tidak nyata tapi itu hiburan
dengan orang-orang bermain sendiri intinya.
Banyak waktu,
Kesuksesan kritis dipengaruhi dengan sukses komersial
Sekarang, terkadang kritikus kritikus hanya akan menggambil sebuah film
yang menghasilkan satu miliar dolar
tapi masih menyorot dengan cara yang berbeda
karena orang suka itu dan begitulah,
ada sesuatu itu mereka tidak bisa menyangkal
sebuah film yang sukses secara komersial,
Lagi pula aku ingin pergi dari yang saya maksud saya akan -
Saya ingin orang menonton film Aku membuat,
tapi saya juga mencoba untuk menghapus sendiri
dari jenis itu lingkup komersial
aku ingat Saya bersama David Gordon Green,
Direktur dari Pineapple Express,
Suatu saat di bioskop, dan setelah film berakhir
dan lampu menyala wanita muda ini mendatangi kami
dan seperti, "Saya penggemar berat,
dan aku aktris lokal.
Bagaimana saya putus? ke dalam bisnis film? "
David mengatakan sesuatu Itu sangat keren, katanya,
"Kenapa tidak, Anda tahu, membuat film sendiri?
Ya, Anda bisa pindah ke LA,
dan audisi dan semua itu ...
Tapi, katanya,
"Mengapa mencoba dan mengesankan penjaga gerbang?
Mengapa tidak membuat barang sendiri? "
Dan...
Ya!
FRANCISCO: Banyak pekerjaan yang James buat berhubungan dengan pertanyaannya
tentang apakah akan membuat besar, Produksi bergaya Hollywood,
yang, ketika Anda melihat pekerjaan Dia membuat, sangat berbeda
dari jenis kerja film fitur
bahwa dia terkenal.
Jadi, mengapa tidak benar-benar menciptakan pekerjaan
Berikut ini yang sangat apik dan dipoles
dan selesai dan estetika akhir?
Karena film yang saya buat, kamu tahu,
adalah dari awal tidak ...
Aku pergi ke mereka mengetahui itu
mereka tidak akan menjadi sebuah blockbuster
Jadi seperti, Anda tahu, sebuah film tentang penyair Hart Crane
tidak akan menjadi blockbuster.
Tidak penting-- bahkan jika saya membuatnya seperti,
dalam gaya yang paling komersial, Saya kira itu akan seperti,
Saya tidak tahu -
Keluarkan hidupnya dengan sangat jelas dan...
Set besar
Iya maksud saya jika saya melakukan set besar itu akan menjadi bencana,
itu akan menghabiskan banyak uang dan tak seorang pun akan melihatnya,
Maksudku, ini akan menjadi bencana
jika saya menghabiskan banyak uang pada itu
Tapi bukan hanya subjek saya melawan blockbuster
Estetis.
Ya, cara saya coba dan membuat mereka seperti pergi
melawan estetika blockbuster,
dan begitulah artinya Aku tidak akan suka menjelaskannya
siapa semua karakter, itu akan menjadi episodik,
itu akan melompat untuk situasi tertentu
itu tidak punya satu ton penjelasan.
FRANCISCO: Dalam kasus saya, saya berasal latar belakang yang sangat tidak tradisional.
Saya adalah seorang ahli teori seni, Aku sudah menulis tentang
seni elektronik dan yang lebih tidak tradisional,
dan yang lebih disandingkan,
dan yang lebih tidak biasa kombinasi media
dalam penciptaan dari pekerjaan tertentu,
semakin saya temukan di dalamnya.
Dan itulah intinya seni modernis.
Karena aku tidak bisa membantu Tapi bayangkan meski begitu
ada orang yang kamu bicarakan untuk tentang ini,
-mereka tidak mengerti. -Oh ya.
FRANCISCO: Benar, mereka seperti ...
Saya akan mengatakan bahwa banyak studio di Hollywood tidak mendapatkan itu
-Yeah banyak orang ...
Anda akan berpikir begitu memadukan hal-hal bersama
-akan masuk akal. -Mereka mendapatkannya,
Mereka ketakutan karenanya.
Ya saya pikir orang hanya ...
Jika nampaknya baru dan asli
maka orang umumnya sedikit panik karenanya.
Kamu tahu, Saya yakin Ali G Show, 160
saat itu dulu sedang bernada,
orang seperti, Apa! Tidak mungkin, reality show ...
Aku yakin reality show pada awalnya ya, itu benar,
-kau melakukan itu... -Jadi apakah dia ...
Ya, maksud saya tapi saya pikir ...
Saya hanya memiliki hal-hal yang telah saya lakukan di kepala saya untuk referensi.
Tapi Anda akan berpikir seperti itu ...
Maksudku kau lihat saja film apa yang bagus,
mereka semua sekuel atau berbasis off mainan atau acara TV lama,
jadi orisinalitas tidak dicari setelah oleh kebanyakan studio Hollywood.
Dan yang lucu adalah orang selalu seperti,
Kenapa kamu tidak membuat film asli?
Dan kapan pun mereka melakukannya, mereka akan membom.
Ya, benar, itu karena Anda tidak pergi melihat mereka.
Seperti, Pineapple Express sangat menyenangkan
karena kita membuat sesuatu itu asli
-dan entah bagaimana hal itu berhasil. -Ya.
FRANCISCO: Benar, benar, benar.
Yah itu hanya beresonansi Dengan cara itu,
Maksudku, ada sesuatu di udara,
dan semua orang yang berhubungan dengannya, ini bukan...
Itu adalah gulma.
Itu adalah rumput liar di udara, Itulah apa itu.
FRANCISCO: Saat James berada di sekolah seni,
dia menciptakan sepotong yang disebut Autobiografi.
Itu adalah narasi dari poin-poin kunci dalam hidupnya,
bagaimana dia datang ke Los Angeles,
mulai Di dunia akting, berhasil,
tapi kemudian menemukannya cukup membatasi
dan apa yang dia lakukan untuk melampaui keterbatasannya
Sejak itu cerita yang cukup pribadi
Aku merasa itu penting bahwa dia harus menceritakannya.
Ayo letakkan otobiografinya lebih awal lukisannya
dan lebih dari beberapa video eksperimental dan karya film
untuk membuat sebuah kolase biografi,
dan mari kita juga berpikir tentang proyek
yang telah berkolaborasi dengan orang lain,
karena saya pikir semuanya bersama
Ini semacam memberi kita semacam arti meditatif
seperti apa rasanya di kepala James,
setidaknya dari perspektif dari beberapa pengalaman awal
dan bagaimana dia akhirnya bisa mengatasi hambatannya
untuk kontrol kreatif bahwa semua aktor hadapi.
Semua ini untuk menciptakan sedikit sihir,
tipuan mental dari satu versi
atau potret James Franco, artis sebagai pemuda.
Hai, ini James Franco.
Tanggal 20 Maret 2011.
Saya sedang menyetir dari Providence Rhode Island
ke New York City,
dan inilah yang saya sebut Autobiografi ...
Nah, Anda akan lihat,
tentang bagaimana saya pergi dari Palo Alto, California
turun ke Los Angeles, dan mulai berakting.
JAMES: Untuk waktu yang lama, terutama di SMA,
Rasanya aku baru saja pergi berputar-putar.
Saya tidak tahu apa yang ingin saya lakukan
Baik saya lakukan, Aku punya banyak minat.
Aku mencintai seni, aku mencintai ...
film, dan ada sesuatu tentang LA,
meskipun Aku hanya pernah ke sana sekali,
ada sesuatu tentang itu yang terus memanggil saya.
Aku punya gambar aneh ini sinar matahari dalam pikiran saya,
bahwa ada janji disana
Aku terus berpikir begitu entah bagaimana itu masa depanku, tapi ...
Aku sampai di LA, dan memang begitu dalam Program Bahasa Inggris,
dan aku ingin bertindak.
Semua orang beraksi di sekitarku dan aku juga ingin melakukannya.
Jadi saya meninggalkan sekolah.
Saya pergi ke sekolah akting, dan kamu tahu,
Tidak butuh waktu lama untuk mulai audisi
Saya punya seorang manajer, akhirnya mendapat agen,
dan saya mencoba banyak hal.
Aku punya teman di kelas itu memberitahuku
Saya bisa menghasilkan uang ekstra sebagai seorang model
dan aku pergi dan bertemu orang ini di agen pemodelan ini.
Dan dia memberitahuku sebelum dia menerimaku
Aku harus melepas pakaianku, dan aku melakukannya
Saya tidak melepas celana dalam saya.
Tapi itu sekitar, hal semacam itu
Tapi, saya tidak tahu, Saya rasa Anda sudah terbiasa dengan hal itu.
Dan kemudian saya mulai mendapatkan pekerjaan,
dan terkadang Anda melakukannya hal aneh untuk pekerjaan
Anda harus melakukan adegan cinta,
Anda harus mencium orang Anda tidak tahu,
bercinta dengan orang lain Anda tidak tahu,
dan itu tugasmu
Terkadang Anda merasa seperti, Saya kira,
Anda merasa seperti klise lama, Seperti aktor adalah pelacur.
Hanya saja, seperti, satu langkah kedepan
untuk benar-benar berhubungan seks dengan orang asing
Dan, sungguh, Jika Anda memikirkannya,
apa yang buruk tentang itu?
Aku tahu LA adalah tempat untuk pergi dan semua orang bertindak
jadi saya pikir, Anda tahu, kenapa tidak aku juga
Mengapa tidak mencobanya,
dan jika aku akan memberikannya tembakan,
mengapa tidak berusaha sekuat tenaga sebisa mungkin?
Dan itu dia!
Aku ada di sana selama 10 tahun, dan aku baik-baik saja.
Saya melakukan sebuah seri yang disebut Aneh dan culun ,
orang menyukainya
Aku melanjutkan, Saya bermain James Dean.
Saya memenangkan Golden Globe, dinominasikan untuk Emmy,
Saya melakukan film-film besar ini disebut Spiderman 1, 2, dan 3.
dan dibuat jumlah uang yang layak
Anda bisa mengatakan bahwa saya berhasil.
Saya tidak tahu, itu saja tidak cukup,
atau mungkin tidak hal yang benar.
Tidak ada yang mau mendengarnya seorang aktor mengeluh,
Tapi ini posisi yang aneh untuk masuk
Anda berperan dalam film ini,
dan kemudian seseorang mengambil materi, dan suntingan Anda.
Dan wajahmu di atas sana,
tapi Anda tidak banyak yang bisa dilakukan dengan produk akhir,
jadi mudah untuk mengalihkan perhatian, dan melakukan hal-hal lain.
Aku punya rumah di dekat Chateau, Chateau Marmont.
Aku benar-benar tinggal di area bungalo
keluar di tepi kolam renang, kamar 89.
Dan Nicholas Ray, direktur besar Amerika
yang diarahkan Pemberontak Tanpa Sebab
tinggal di bungalow 2
sementara mereka sedang syuting Pemberontak Tanpa Sebab,
jadi disitulah tempatnya semua latihan
untuk Pemberontak Tanpa Penyebab.
Natalie Wood, dan James Dean, dan Sal Mineo
semua akan ke sana
dan mereka akan membaca naskahnya dan berlatih
Ada banyak sekali detail kecil
dan tekstur Chateau bahwa setiap orang yang pergi ke sana
seperti mengetahui dan mengingat, dan saya kira kita semua memiliki -
cerita kita sendiri di sana,
dan saya memiliki semua milik saya sendiri, kenangan saya sendiri disana
FRANCISCO: Kenangan hidup Sebagai gambar pribadi di dalam diri kita,
Tapi itu tidak mudah untuk dimasukkan ke dalam film.
Dan semakin banyak yang kamu inginkan untuk mengeksplorasi kenangan,
dan mimpi, dan pikiran,
semakin jauh Anda harus pergi dari cara tradisional
menceritakan sebuah cerita
Ya, saya kira salah satu dari hal-hal yang lebih saya minati adalah
bagaimana sebuah cerita diceritakan dari pada cerita,
beberapa kali.
Dan, untuk waktu yang lama - Saya kira bagian dari itu adalah,
Aku baru saja, kau tahu, telah diajarkan begitu lama,
pertama sebagai aktor, kemudian sebagai pembuat film dan penulis,
Anda tahu, cerita, cerita busur, dan kamu tahu,
dan semua kejelasan itu.
Dan ada nilai untuk itu,
tapi juga dimainkan banyak.
Jadi, kupikir begitu sedang mengemudi
banyak proyek ini untuk saya.
Aku hanya seorang aktor begitu lama, dan kurasa merasa terjebak di dalam
jenis tertentu penataan tradisional -
film bisa, Anda tahu, bagi saya adalah tentang,
banyak hal, kamu tahu
Bisa jadi banyak hal.
FRANCISCO: Ada satu tempat dimana film dan kenangan hidup bersama,
itu ada di legenda dari Hollywood
Sekarang itu adalah tambang emas bahan untuk budaya populer,
tapi untuk menangkap legenda dari sebuah film,
Anda harus melampaui film.
Jadi, James sedang memikirkannya bagaimana, di tahun 1950-an,
salah satu film besar telah dilatih
di Chateau.
Film itu legendaris Pemberontak Tanpa Sebab,
dan membintangi James Dean,
yang hidupnya sendiri telah digambarkan
oleh James Franco di film lain
Dan sekarang, untuk menangkap semua legenda dan kenangan ini,
James melampaui film, dan dengan artis lain,
menciptakan mimpi dunia Chateau,
sebuah panggung simbolis untuk semua legenda itu
dan kenangan untuk hidup kembali dan menunjukkan diri mereka.
Jadi, kami kembali di Chateau
berbicara tentang semua ini
Bahkan sebelum saya bermain James Dean kamu tahu,
Aku pernah menonton film itu di SMA
lalu ketika saya pergi ke sekolah akting.
Aku melihat Pemberontak Tanpa Sebab berkali-kali,
dan saat aku bermain James Dean
Aku melihatnya mungkin 50 kali lagi.
FRANCISCO: 50?
Saya tidak tahu, kapan saya siap untuk film itu
Saya um, saya terputus semua komunikasi
Ini saat saya muda, awal 20-an,
um, saya tidak berbicara dengan siapa pun
Aku bilang pada pacarku
Aku tidak bisa melihatnya untuk tiga bulan,
bahkan tidak bisa bicara sedang menelepon.
Dan kemudian dia - kami membuat kompromi
bahwa kita akan berbicara selama satu jam seminggu,
jadi kami mendapat telepon jam kami.
Dan um, aku tidak melihat teman-temanku atau keluarga atau apapun,
dan saya hanya duduk di apartemen saya di Lembah
dan membaca semua biografi dan menonton filmnya
lagi dan lagi.
Tapi dua tahun yang lalu Saya membaca buku ini.
Ini tentang filmnya dan tentang semua orang yang terlibat,
tentang Nicholas Ray dan semua pemeran
dan itu semacam resparked minat saya
Saya pikir, masih banyak lagi bahan di sini untuk saya.
Ini film yang itu benar-benar membuat akord
dengan generasi, Anda tahu,
terutama James Dean kinerja.
Jadi, ini salah satu filmnya yang diantar
dalam jenis baru ini metode akting
Anda butuh sesuatu yang baru, kamu tahu,
Anda membutuhkan beberapa elemen baru jika Anda akan, menggambarkannya kembali,
untuk merebut kembali tepi itu.
Kami mulai membicarakannya fraktur itu,
dan memecahkannya ke bagian yang berbeda.
Satu adalah semua, Anda tahu, semua legenda,
semua hal di balik layar.
Urusan Nicholas Ray dengan Natalie Wood,
Dennis Hopper berselingkuh
dengan Natalie Wood
Dan kemudian, kecelakaan mobil, kamu tahu semua orang ...
ini adalah sekelompok remaja agak liar,
dan Nicolas Ray adalah ayah yang permisif
Mungkin itu James Dean dan yang lainnya cari,
atau sudah cari untuk sepanjang hidup mereka
FRANCISCO: Mungkin semangat filmnya sedang terjadi di balik film.
Itu, di jalan besar.
Jadi itu sangat menarik dan kemudian Nicholas Ray tinggal di sini
di Chateau Marmont, di bungalow 2,
jadi bisa jadi satu bagian.
Ide awalnya yang dimiliki Nicholas Ray untuk itu,
Dia menulis hal ini dalam satu malam disebut The Blind Run.
Saya pikir dia mendiktekannya.
Dan itu hanya sebuah draft kasar dari segalanya
bahwa dia telah datang dengan tentang film saat itu.
Dalam hal itu, ada adegan-adegan ini,
seperti itu terbuka dengan hanya remaja
melakukan hal-hal yang mengerikan di pinggiran kota,
Kurasa hanya untuk mengatur mood atau sesuatu.
Deskripsi tentang seorang pria terbakar
berlari di tengah dari sebuah jalan di pinggiran kota,
Saya kira para remaja menyalakannya terbakar
Jadi oke, kita akan punya bagian dimana kita menembak semua adegan
Itu tidak pernah, tidak pernah difilmkan karena, Anda tahu,
di Pemberontak Tanpa Sebab.
Jadi lain - Saya menemukan -
ada ini, um, film kuasi-pendidikan
yang dibuat di tahun 50an dan 60an
oleh orang ini bernama Sid Davis.
Ada ratusan dari mereka,
Saya memiliki segalanya dari seperti Belajar Skateboard
untuk anak laki-laki hati-hati,
film tentang membuat anak-anak sadar, saya kira,
predator seksual di lingkungan.
Tapi itu seperti yang paling un-PC, penggambaran mengerikan
dari pria gay yang lebih tua ini.
FRANCISCO: Dan selalu ada Johnny.
Ya, ya, ya, tepatnya.
FRANCISCO: Johnny sedang berjalan jalan.
Dia bertemu dengan orang asing.
Dia menceritakan beberapa lelucon yang tidak biasa.
Ya, tepat sekali.
Jadi ada satu, salah satu yang terbaik
adalah film yang dinamakan Age 13 ini
yang satu yang paling lama juga,
Mungkin seperti itu Karya Sid Davis,
tentang anak ini yang ibunya meninggal,
dan dia menjadi bermasalah dan merindukannya
dan memiliki masalah dengan sekolah, memiliki masalah dengan ayahnya,
dan kemudian mulai berakting.
Dia membawa pistol ke sekolah.
Sebagai hukuman, pistolnya diambil darinya
dan dia harus memiliki buritan berbicara di kantor
Dengan tipenya sendiri,
Ini sejajar dengan James Dean pengalaman hidup sendiri
tempat ibunya meninggal Saat dia berusia delapan atau sembilan tahun.
FRANCISCO: Tidak mau dia. Dan ayahnya ...
JAMES: ... tidak menginginkannya
Anda tahu kembali ke bibinya dan peternakan paman di Indiana.
Saya pikir itu memiliki efek yang sangat besar pada dia
Anda tahu banyak orang berbicara tentang James Dean,
kamu tahu, jenis orang bermasalah,
dan saya pikir itu harus dimiliki banyak yang harus dilakukan dengan itu
Dan kemudian, sebagai tambahan, di dalam film
Pemberontak Tanpa Sebab, itu semua--
Anda tahu itu sangat Freudian,
semua tentang masalah orang tua ini,
dan karakternya tentu saja berurusan dengan orang tua
dan - dan mencari, mencari orang tua
dan tidak mendapatkan jenis bimbingan dan cinta dari mereka
yang dia inginkan, yang menurutku James Dean
mungkin bisa berhubungan dengan dengan caranya sendiri.
Jadi, kami pikir, baiklah, Usia 13
hanya akan menjadi semacam sempurna menemukan sepotong bahan
yang bisa kita gunakan dan reshoot dengan cara kita sendiri,
dan katakan hampir-hubungkan itu untuk James Dean
sehingga menjadi, seperti, Latar belakang James Dean.
Maka itu adalah sebuah kasus, hanya kasus
menemukan artis yang tepat untuk setiap bagian
Saya tahu Douglas Gordon, Sebenarnya dia sudah bekerja
dengan film sebagai bahan sumber, dan dia dan aku akur,
dan dia akan menjadi hebat untuk syuting
bagian dari film yang belum pernah difilmkan,
dan menafsirkannya kembali, kamu tahu.
Dan kemudian aku mengenal Aaron Young, dan dia baru saja selesai -
dia sudah melakukan banyak pekerjaan dengan sepeda motor,
jadi saya pikir dia akan menjadi hebat, Anda tahu, untuk bagian itu.
Oh, dan Aaron Young akan mogok semua motor ini
dan menjatuhkan mobilnya Itu model yang sama
sebagai orang yang terbunuh James Dean.
Kami menjatuhkannya dari derek dan, Anda tahu,
Jadi kami memiliki semua patung ini yang dibuat
dari potongan-potongan itu
Harmony menangkap pemberontakan muda
Sebab, Anda tahu, generasi ini,
dengan cara yang paling mentah.
Dia mulai mengirimiku semua video ini
dia menemukan online seperti perkelahian geng nyata.
Ada satu khususnya, Video iPhone ini, saya kira,
atau video ponsel dari pertarungan ini
antara wanita-wanita ini di pom bensin ini
dan ada seperti delapan di sisi lain.
Hanya ada semacam Pertarungan spontan ini.
Itu tampak seperti dua, jenis kelompok
yang sampai di pom bensin pada waktu bersamaan,
dan mereka mulai, Anda tahu, melempar pukulan,
dan itu di tempat parkir
dan mereka akan turun di semen.
Dan kemudian mereka mulai merobek satu sama lain
dan gaun ini, kau tahu mereka berada di sepatu hak tinggi dan barang,
jadi gaun ini mulai datang dari
Sementara mereka bertengkar, jadi ini -
pada akhirnya kau tahu Ini seperti pertarungan ini
dan orang-orang berada di G-string dan pukulan perdagangan,
Jadi, menurut saya, sumber utama
untuk inspirasi Harmony.
Jadi dia menceritakannya kembali sebagai dua geng perempuan.
Lalu kami bertanya kepada Henry Hopper, Anak Dennis Hopper,
yang sepertinya pilihan yang bagus
karena ayahnya dulu di film aslinya
Dia masih berurusan dengan rasa sakit
kematian ayahnya
dan, dan bagian ini adalah semacam,
kinerja emotif
Douglas mendapat ide ini dari anaknya
yang telah menggambar pada dirinya sendiri
bulu mata itu bisa jadi tanda pena merah
hanya, Anda tahu, menarik seluruh dirinya sendiri
dengan tanda pena merah ini
dan itu bagus dan bagus itu baik kekerasan dalam merasa,
Anda tahu, itu adil semua bulu mata merah ini
seluruh dia, Tapi itu juga sangat kreatif
dan eksplorasi kontemplatif dari tubuh dengan cara.
Jadi, ternyata itu Henry sempurna untuk yang satu itu.
Dan kemudian aku tidak bisa berhenti.
Paul datang dan kami mengadakan banyak pertemuan
di sini di Chateau
dan dia mendapatkan semua dimensi untuk bungalow 2,
dan kemudian membuat versinya sendiri dari bungalow 2 di studionya.
Seperti katamu tadi, Hal-hal di balik layar
semacam cerminan barang di layar,
ayah yang berbeda dan hubungan anak,
Ayah - Anda tahu orang tua dan hubungan anak,
baik di film dan di luar layar.
Jadi kami melakukan seri dari video dan foto
dan semuanya dengan Paul di studionya,
dan melemparkan "Natalie Wood" dan "Sal Mineo"
dan itu benar-benar dieksplorasi - Anda tahu yang dinamis
antara orang layar dan orang layar off.
Aku sudah punya Lukisan Ed Ruscha ini.
Aku kembali ke sekolah jadi saya tidak bekerja sama banyak,
jadi saya harus menjual beberapa kesenian saya
Saat Ed mendengar itu Saya memiliki lukisan itu,
dia ingin membelinya kembali jadi ini menunjukkan, seperti,
mungkin sangat penting lukisan itu,
itu mungkin Seharusnya aku tidak menjualnya,
tapi aku harus.
Jadi kami berhasil ini banyak
dimana tidak saja apakah dia akan membelinya kembali,
dia akan menggantikannya dengan lukisan baru
bahwa saya bisa komisi
Jadi yang memulai pembicaraan tentang mengubah lukisan menjadi,
sebuah lukisan yang bertuliskan "Pemberontak".
Ed adalah salah satu pusat dari dunia seni LA.
Akan lebih bagus lagi jika dia membaca Nicholas Blind Run
karena salah satu godfather dari dunia seni LA
dan salah satu godfather dari Hollywood
Pemberontak tanpa sebab nomor dua,
The Blind Run,
ide cerita asli oleh Nicholas Ray
Tiga sketsa di bawah dan antara kredit ...
JAMES: Hal itu memicu gagasan itu menangkap Hollywood
dalam satu cara lagi, itu terinspirasi
karya Ed Ruscha.
Sunset Boulevard dan Hollywood Boulevard,
kemana dia pergi dan hanya berfoto
setiap blok dari Sunset Strip.
... dan itu bisa terjadi kepada siapa pun di sini,
terlepas dari usia, pendapatan, pendidikan, atau profesi.
Ini bukan khotbah, tidak ceramah,
tapi sebuah undangan menjadi sebuah petualangan hari ini,
malam ini.
FRANCISCO: Baik, Jadi, apa yang kita lihat?
James menggunakan catatan yang tertulis
oleh sutradara Pemberontak Tanpa Sebab,
benih gagasan tersebut, jika kamu suka,
sebelum film pernah ditulis,
dan kemudian dia bergabung dengannya dengan cerita tentang para aktor
dan drama di luar layar mereka sedangkan film sedang dibuat.
Dan kemudian dia bekerja sama dengan seniman kontemporer utama
untuk mencerminkan, mendramatisasi, memotret, melukis, memahat,
dan bahkan film semua interpretasi ini
sehingga proyek baru tidak disajikan sebagai remake
untuk menentang film asli 1955,
melainkan, Ini memberi mitos
mengelilingi film sebuah hidup baru
melalui benda fisik dari instalasi seni ini.
Mengingat kenangan ini dan legenda,
kita lihat itu apa yang ditawarkan adalah
tentang bagaimana ceritanya diceritakan
bukan satu cerita diri.
Seperti yang telah disebutkan James sebelumnya, pentingnya melampaui
apa yang sedang dimainkan adalah apa yang penting
Nah, itu risikonya, dan potensi,
mengeksplorasi dimensi dari mitos,
tidak hanya cerita.
FRANCISCO: Jadi sekarang adegan berubah untuk para kritikus
yang menulis tentang acara Rebel.
Mari kita tinjau salah satu ulasan ini,
sekarang sudah kita lihat bagaimana pertunjukan itu sendiri
disatukan.
Pada awalnya, review satu ini mencoba agar sesuai dengan instalasi
dalam film aslinya dari tahun 1955,
sesuatu yang bagi saya, paling tidak, tidak masuk akal,
tapi menuduh acara tersebut dari perbandingan yang buruk
Mungkin kita harus bertanya Betapa perbandingan seni
benar-benar tentang
Apakah tentang membandingkan kerja kreatif
dengan sesuatu di masa lalu,
atau benar-benar terlibat pada saat ini
dengan apa yang ada sebelum kita?
Apakah ini hanya perbandingan belaka, atau ada sesuatu yang estetis
tentang terlibat dengan materi bahwa seni memberi kita?
Kritik serius itu penting; Maksudku, dalam buku terakhirku sendiri
ada jalur dan saran untuk semua orang,
untuk membuat seni bertenaga lagi.
Di sini, misalnya, masalah utama bagi artis
adalah untuk menyajikan sesuatu yang terintegrasi
bukan hanya terdiri dari media yang terpisah
Nah, Anda masuk ke pertunjukan, dan Anda melihat tanda Chateau,
Anda menjadi anggota pemeran saat Anda berjalan melalui.
Tepat di bawahnya semua bungalow itu sendiri,
semua materi itu Anda harus kembali
ke dalam sejarah dari budaya populer
dalam film itu
Kritikus memiliki tantangan demikian juga,
dan itu adalah pemberitahuan semua ini,
semua media yang berbeda ini, dan jelaskan secara keseluruhan.
Kritikus seharusnya untuk diberitahu
tentang hal semacam itu, dan satu-satunya tanggung jawab
yang dimiliki pemirsa manapun adalah bertanya padanya
apakah ada media baru ini?
menghasilkan yang sebenarnya pengalaman baru.
Tapi, pertanyaan perbandingannya benar-benar lucu
Maksud saya, kapan film sama? sebuah instalasi seni?
Baiklah, mari kita lihat.
Dari perspektif teoretis, film adalah cerita,
memiliki awal dan akhir, dan terdiri dari gambar.
Itu hal dua dimensi.
Tapi patung, yang meliputi instalasi,
adalah non-naratif, itu ditata di luar angkasa,
itu tersusun dari benda yang berbeda.
Anda tidak memulai dari awal dan berakhir pada akhir,
tidak ada cerita yang spesifik
Hanya ada pengalaman anda.
Anda adalah bagian dari pekerjaan ini, Anda berada di dalamnya.
Jadi saya bertanya apakah tipe baru Merasa untuk bekerja
sebagai pengalaman tunggal yang lebih besar dilengkapi dengan layering ini
dari media yang berbeda
Anda tidak perlu khawatir
membandingkan apapun untuk hal lain.
Kritikus, bagaimanapun, harus memahami referensi,
Itulah pekerjaan kritikus itu.
Dan sebagainya, untuk kembali ke review,
misalnya, misalnya, bahwa acara Pemberontak
"mengisi Hollywood gudang furnitur
dengan film dan set panggung bergaya TV ",
adalah untuk melewatkan referensi terbesar dan yang paling jelas
sejak awal
Ingat bahwa Tanda Chateau Marmont?
Itulah yang membuka pertunjukan.
Itu adalah bungalow disana.
Itulah pengalamannya kembali ke segala hal
itu adalah bagian dari industri film,
dan apa yang "dibuat" Hollywood.
Itu apa pengalaman pengunjung
dari satu pameran ke pameran berikutnya.
Sebenarnya, acara Pemberontak menyerupai
Chateau yang sebenarnya begitu dekat,
yang hampir tidak bisa diceritakan perbedaan.
FRANCISCO: Sekali lagi, cukup katakan,
itu sebuah karya seni bukan reproduksi yang setia
dari fakta,
itu benar-benar hanya ada untuk membangkitkan perasaan kita
Itulah yang membuatnya kuat.
Itulah yang membuatnya simbolis.
Itulah kenangan yang dibuatnya.
FRANCISCO: Jika kita memikirkan sebuah tempat seperti Chateau
sebagai tempat perlindungan untuk orang-orang
yang pekerjaannya adalah tentang menciptakan fantasi,
dan yang telah itu sendiri seorang pemeran utama
dalam buku dan film,
maka kita mulai melihat Yang jelas,
budaya populer itu benar-benar tentang
dunia nyata menginspirasi dunia seni dan film
yang kembali lagi dan mempengaruhi dunia nyata.
Dan perjalanan kerja James sampai
Pusat dari loop rekursif ini.
Ini adalah wormhole kreatif dimana setiap off ramp
Kembali ke jalan yang sama dengan menggunakan satu media
untuk mengomentari yang lain.
Datang dan mengetuk pintu kami
* Kami sudah menunggumu
* Dimana ciuman miliknya dan miliknya dan miliknya *
* Perusahaan tiga juga
FRANCISCO: Sekarang, Three's Company adalah yang pertama,
atau salah satu yang pertama,
dalam rangkaian panjang komedi situasi televisi Amerika
yang sekarang termasuk pertunjukkan seperti itu sebagai teman ,
Bagaimana aku bertemu ibumu , dan lain-lain
dimana karakternya tetap dalam keadaan berkepanjangan
emosional ditangguhkan animasi.
Maksud saya sebenarnya, keengganan mereka tentang tumbuh dewasa,
menerima keintiman dalam hubungan jangka panjang,
melanjutkan hidup mereka,
semua ini adalah apa yang membuat pertunjukan berlangsung,
dan itu juga hook itu membuat penonton
tuning di minggu demi minggu
Tapi pola ini adalah hit besar
dengan anak muda yang sedang naik daun dan satu demografis
dari waktu itu yang ditunjukkan keluarga lain
tidak benar-benar beresonansi dengan.
Sekarang Perusahaan Tiga drama adalah bagian multi media 2011
itu berbasis di sitkom klasik tahun 1970an.
Itu ditunjukkan di Sundance Film Festival's
Bagian New Frontier
Ini adalah tampilan yang lucu
di sosial dan dinamika seksual
dari tahun 1970an dalam bentuk retake
dari salah satu episode dari sitkom yang berjalan lama ini.
Pekerjaan James didasarkan pada episode yang sebenarnya
dari musim keempat dari sitkom TV,
tapi drama drama dari yang asli
sebagai judul karya itu jelaskan
Saya harus mengatakan itu ada tiga pola
khas James's proses kreatif
itu adalah kunci untuk instalasi ini
Pertama kita benar-benar segera perhatikan
strategi penggunaan aktor dari jenis kelamin yang berbeda
dari pada karakter di acara TV,
seolah-olah untuk mendorong keluar ke perhatian kita yang sadar
fakta bahwa karakternya memainkan peran yang sangat stereotip,
dan melalui jenis ini kontras mencolok,
James menunjukkan bagaimana perilaku mereka didefinisikan
dengan jenis kelamin yang sangat sempit harapan waktu.
Kedua, melalui jenis ini perubahan gender
pekerjaannya menjadi jenis teaternya sendiri,
karena efeknya benar untuk memperkuat
dinamika emosional dari pertunjukan aslinya
yang sepertinya menghibur pada saat itu
namun dalam retrospeksi benar-benar muncul lebih histrionik daripada lucu
Strategi ketiga adalah pementasan.
Panggung untuk bagian ini adalah rujukan tiga.
Sementara campy dan sisi jelas dari pertunjukan
dibuat transparan, dan pada saat bersamaan
psikologis atau aspek laten
dari daya tarik seksual tersembunyi di dalam komedi,
semuanya dikemas dalam bentuk yang aman
dimana panggung televisi adalah ruang tamu mereka di acara itu
dan instalasi James sudah diatur
seperti ruang tamu juga,
dimana dindingnya mengelilinginya pemirsa
dengan proyeksi pekerjaan.
Dan semua ini, tentu saja,
mencerminkan pepatah ruang keluarga
dimana Amerika sedang menonton acara
berlangsung selama delapan musim.
Sampai ketemu nanti, Phil.
Ya Tuhan.
Aku takut ini akan terjadi.
Apa yang-- Anda tahu tentang?
Anda tahu tentang semua ini Larry?
Ya, Phil memberitahuku tentang itu kemarin
sebelum saya pergi ke Vegas
Siapa -
Kenapa kamu tidak datang? Dan beritahu aku?
Siapa - karena meteran sedang berjalan
FRANCISCO: Di rumah James Instalasi Tiga Perusahaan,
citra sekitarnya dari pekerjaan
ditempatkan di sekitar penonton,
yang berdiri pasif seperti yang akan kita lakukan
dalam menonton sebuah program televisi,
tapi tiga strategi yang sama yang terjadi dalam pekerjaan ini,
gender yang berubah, teater yang diperkuat,
dan pementasan immersive adalah bagian dari kemudian,
terasa lebih instalasi eksperimental
berbasis di New York City.
Itu lebih eksperimental untuk beberapa alasan,
termasuk fakta bahwa penekanannya pun berubah
dari konsep menonton televisi
untuk itu membuat film.
Kolase percobaan meta-play, seolah-olah,
gabungan adegan dari konflik perkawinan
dari tiga drama legendaris tentang cinta dalam masa transisi
Sekarang, strategi immersive dari para pemain disini
nampaknya memproyeksikan sebuah perasaan keintiman dengan penonton.
Proyeksi video ditangkap
dan mengelilingi setiap sudut pandang seperti yang bisa kita lihat,
dan mereka dilempar melawan tembok
Penonton juga difilmkan dan mengoperasikan kamera flip
untuk menangkap lebih banyak aksi diri.
Sekarang sutradara, dimainkan oleh James,
adalah satu-satunya anggota pemeran itu sepenuhnya di luar pandangan,
meskipun kita mendengarnya
Semua di sekitar, garis antara drama fiksi
dan drama interpersonal yang sesungguhnya,
serta yang antara penonton dan pemain
dibuat benar-benar tumpang tindih dalam karya ini Kolase.
Apapun mungkin atau mungkin tidak jelas 787
dari melihat karya-karya ini, faktanya adalah itu
mereka berfungsi seperti analisis.
Mereka adalah laboratorium kinerja dimana beberapa jenis
perilaku sosial dipajang,
dan dimana penggunaannya berlebihan secara dramatis
Seperti halnya opera, misalnya, sebuah cara untuk menahan pandangan penuh
apa yang selalu di bawah permukaan dalam hubungan manusia.
Dengan membungkus gabungan atau pendekatan komparatif
di dalam pertunjukan seperti James telah dilakukan di sini,
segala macam pertanyaan bisa diperiksa dengan cara
yang menenggelamkan pemikiran kita langsung ke visual
atau karya sastra yang dipikirkannya.
Alih-alih parkir analisis kami karya kreatif dari luar
dan menggunakan konvensional sikap kritis dan metode
yang memaksa kita untuk melihat dari luar masuk
Sekarang salah satu pertanyaannya bahwa pendekatan performatif ini
Bisa fokus pada bagaimana cara menggunakan media yang diberikan
terbaik untuk menceritakan sebuah cerita
Ini satu pertanyaan yang tak terhindarkan
untuk siapa saja yang bekerja di dalam
beberapa jenis praktik kreatif
Ada tiga film pendek Itu adalah adaptasi dari puisi
yang mengatakan sesuatu tentang kebutuhan untuk hadir
front palsu atau masker ke dunia
karena ada beberapa konflik antara batin seseorang
di tangan satunya,
dan penampilan luar di sisi lain.
Dan begitulah batin itu terkunci
karena masyarakat melarang jenis perilaku tertentu
Masing-masing dari tiga puisi tersebut,
dan tiga film James adaptasi dari mereka
Oleh karena itu bentuk psikologis potret tentang
bagaimana penghalang bisa dijaga dunia pribadi seseorang
Dikunci.
Dan meski tak terlihat,
fakta orientasi seksual keinginan, dan frustrasi,
semua ada disana, hanya di bawah permukaan.
Ada tiga hal yang ekstrem,
masing-masing tercermin dengan film yang berbeda.
Setiap set up sebuah oposisi emosional,
dan menunjukkan ekstremnya bisa diputar
melawan satu sama lain dalam pelayanan
dari kontrol diri paksa.
Puisi pertama Kisah Petugas oleh Steven Reese
adalah sebuah kiasan tentang jarak pribadi
Fakta tentang pekerja kontrol diri di tempat kerja
menyertai ilusi perhatian impersonal
yang diciptakan untuk pelanggan.
Oposisi di sini adalah bukti
membuat orang lain merasa hadir untuk,
versus frustrasi tanpa dijaga,
tidak terlihat
Sekarang The Clerk's Tale mencerminkan apa yang James sebut
Rasa sakit dan kekuatan yang tenang dari penulis Steven Reese,
yang selama 13 tahun bekerja di lantai penjualan
dari kelas atas toko pakaian pria
Gaya kering dan praktis dari puisi itu mampu bercermin
perasaan yang sama teredam dari yang gigih,
membosankan monoton yang datang dengan pekerjaan pelayanan
Jadi, puisi dan naratornya,
serta James's versi film sendiri disini,
datang kepada kita dalam karakter yang sama,
Dengan nada yang sama, siap, profesional, impersonal,
mantap, tak tergoyahkan, disingkat dalam isyarat dan bahasa,
tepat dalam tindakan, dan diam-diam dikendalikan,
kecuali saat istirahat di ruang kerja
jauh dari lantai penjualan.
Mainkan?
Aku akan segera menidurinya karena saya bisa bekerja di luar
bagaimana cara mendapatkan piyamanya!
Ya, ambil piyamanya.
FRANCISCO: Protagonis dan rekannya yang lebih tua
adalah dua pria gay,
dengan puisi mungkin membawa satu orang
untuk terlihat hampir wincingly pada tahap selanjutnya dari kehidupannya sendiri
dalam bentuk vulgar ini, teman tua kurang hati-hati
atau karakter 864
Jadi kita melihat orang yang lebih muda,
siapa, dengan melihat pada pria yang lebih tua,
membawa kita ke suatu saat dari refleksi,
tentang apa itu puisi dan pertunjukan film
dari luar, dengan beberapa kilasan lagi.
Pesta menunjukkan Stephen bagaimana korban yang nyata,
seseorang yang sepertinya tidak mengendalikan situasi
Bisa juga dipegang kekuatan sesungguhnya,
bahkan untuk merayu orang lain melalui kebencian mereka sendiri.
FRANCISCO: Menggema jenis terisi tampilan
yang kita dapatkan dari neo-narsisme dalam film Kenneth Anger,
James menggambarkannya remaja muda
yang homoseksual petunjuknya di lapangan basket
set off anak-anak lain mengamuk melawan dia
FRANCISCO: Sampai kita melihat niat sebenarnya dari korban,
yang, dengan tampilan yang sama singkatnya ke arah kita,
Tiba-tiba kita bisa belajar bahwa dia sama sekali bukan korban.
FRANCISCO: Herbert White, ditulis oleh Frank Bidart,
adalah studi karakter dalam tindakan bersembunyi
dorongan dari apa Bidart disebut "anti-diri",
seseorang dalam kasus ini siapa yang mengambil nyawa
dengan cara yang keji.
James menunjukkan kepada kita orang keluarga itu
yang digambarkan oleh Frank Bidart Dalam puisi ini,
namun menambahkan detail tambahan yang pertanda tindakannya.
Pekerjaan pria itu adalah tentang cepat membunuh barang
dan melemparkan mereka ke tanah.
Pohon-pohon di sini, tentu saja, simbolis bagi para korban,
yang akan kita pelajari nanti.
Oh tidak.
Tidak tidak tidak tidak tidak ...
Tidak tidak tidak tidak...
Persetan, sial itu.
Sialan sialan.
Hei, permisi.
Maaf, saya benar-benar tersesat.
BOY: Ayah?
Ya.
BOY: Maukah kamu kemari
Ya, sebentar saja.
FRANCISCO: Nah, ketiga film pendek ini akan meletakkan dasar
untuk perawatan orang dengan perilaku ekstrem
di film selanjutnya seperti Anak Tuhan .
FRANCISCO: Tidak ada yang membantahnya media bisa mengerahkan
kekuatan yang sangat mendistorsi tentang fenomena selebriti.
Saya tidak merasa buruk
karena semua ini misrepresentasi
Faktanya...
ada sisi saya yang menyukai mereka,
Maksud saya, itu menjadi material.
Di sana, mereka punya agenda mereka sendiri
Mereka ingin melukis saya Namun mereka ingin melukis saya.
Mereka ingin Anda tahu, jika mereka menginginkan alasan
untuk menulis tentang saya, mereka akan berhenti, Anda tahu,
sesuatu yang saya katakan dalam sebuah wawancara tahun lalu,
dan mereka hanya akan menulis tentang itu.
Jadi, mereka hanya ingin, kamu tahu,
jika mereka ingin menulis tentang sesuatu,
mereka hanya akan menemukan alasan untuk menulis tentang saya
FRANCISCO: Sekarang, bagian dari menjadi selebriti sedang berurusan dengan orang
siapa yang menggunakan namamu untuk mendapatkan perhatian untuk diri mereka sendiri
tanpa berusaha untuk terlibat atau mengerti pekerjaanmu,
dan kapan rumor tersebut laku untuk uang besar,
yang bergerak disebut sebuah permainan tabloid
James mengembangkan sebuah gerakan balasan,
dia belajar untuk berkonversi jawabannya
menjadi sebuah proses seni.
Menghidupkan meja tentang gosip
dan distorsi bisa sangat bermanfaat
jika Anda seorang seniman konseptual
Inilah tesis MFA-nya dari sekolah seni,
sebuah instalasi kecil berbasis pada sebuah buku fantasi erotis
yang ditulis tentang James.
Sekarang dia diplester dinding luar
dari instalasi nya dengan sampul buku itu,
dan kemudian dia mengisi tempat itu di dalam dengan mainan seks dan video
di mana ia membaca cerita buku itu sendiri
seolah-olah melakukan itu,
tapi dengan gaya seniman visual Paul McCarthy,
dia jelas hanya mengejek mereka
Dia menggunakan pembesarnya penulis
dan membuatnya sendiri.
Mereka menulis sebuah buku, dan dia membuat rumah pelacuran
keluar dari teks titillating.
JAMES: Itu semacam apa bagiannya ini tentang
Oh, Anda punya ide dari apa hal ini publik,
James Franco?
Baiklah, kalau begitu aku akan, um, Aku akan mengisinya untukmu
Anda - Anda telah menciptakannya monster ini
Saya - saya tidak mengenali diri saya sendiri karena.
Ya, memang ada sedikit aspek atau detail kecil
bahwa Anda telah melepasnya Wikipedia yang anda tahu,
ya, sejenisnya untuk hidupku,
tapi itu bahwa Anda telah menggambar,
atau ditulis, Saya tidak berpikir itu saya.
Tapi aku akan, um--
Alih-alih bereaksi dalam kemarahan,
memiliki humas saya atau pengacaraku mengejarnya,
atau mencoba untuk hadir sebuah alternatif untuk itu -
untuk menunjukkan bahwa itu bukan aku,
Aku akan memberi mereka apa yang mereka-- apa yang mereka minta
Aku akan memenuhi resep mereka.
Bukan itu yang aku cari untuk segala jenis reaksi
dari mereka pula
Mereka masih ... dasarnya intinya mereka adalah
"Kami ingin perhatian,
dan kita akan gunakan Nama James Franco
untuk mendapatkan perhatian untuk buku kami yang kurang bagus
sebagai bagian konseptual. "
JAMES: Jadi saya tidak - saya tidak butuh untuk mendapatkan reaksi dari mereka.
Aku di luar mereka, Aku tidak akan memikirkannya lagi,
tapi itu cara untuk mengambil kembali
ciptaan publik yang aneh ini
bahwa saya tidak benar-benar, Anda tahu, yang bertanggung jawab atas.
FRANCISCO: Terkadang menjadi seniman adalah semua tentang mengambil satu hal,
dan menggunakannya untuk sesuatu yang lain.
Misalnya, di tahun 2010,
James mengatur sebuah episode Rumah Sakit Umum ditembak
di Pacific Design Center di Los Angeles.
Beberapa cuplikan kemudian digunakan
Dalam film Francophrenia,
yang merupakan kolaborasi dengan Ian Olds
Sekarang, film ini diputar dengan batas-batasnya
antara Franco karakter paranoid
di acara televisi itu,
dan James sebenarnya status selebriti
di dunia nyata
Dalam Francophrenia,
kami disajikan dengan satu set episode
dari sabun TV yang kira-kira untuk ditembak
di lokasi di museum yang sebenarnya,
yang diputar sendiri sebuah museum palsu,
dan dengan karakter siapa yang bernama Franco,
dan siapa seniman pembunuhan.
Jangan bunuh aku!
Saya tahu dimana bayi itu!
FRANCISCO: Karakter Franco ini dimainkan oleh James Franco tentu saja,
siapa seorang seniman, tapi sejauh yang kita tahu
bukan pembunuhan
Jadi, Francophrenia menunjukkan James mempersiapkan
dan menunggu untuk bermain karakter Franco,
tapi James yang kita lihat dalam film ini
sedang ditafsirkan ulang sebagai individu paranoid.
Jadi kepribadian simultan Proses melibatkan seseorang
yang memainkan kriminal, dan seorang seniman di televisi,
yang menyerupai seorang aktor, dan seorang seniman dalam kehidupan nyata,
tapi yang digambarkan sebagai aktor
siapa yang paranoid dan bahkan mungkin pembunuhan,
Itulah keindahan seni.
FRANCISCO: Jika Anda mengikuti semua ini.
Jadi tidak ada cara untuk berpisah semua koneksi ini
berlari melalui karakter ini,
dan semua kekuatan ini penampil berpikir kreatif;
Artinya, proses artistiknya sekarang menjadi kolaboratif,
itu dibawa benar ke pemirsa
Ini adalah ketegangan antara tingkat kebingungan
di tangan satunya yang kita alami,
dan keinginan di sisi lain untuk penonton
untuk menyelesaikannya. 1024
Jadi ini proses seni yang bisa dialami,
tapi tidak bisa sepenuhnya dijelaskan
Aku harus mengetahuinya.
JAMES: Aku harus ingat
apa yang saya lakukan disini
Sesuatu, Pasti ada sesuatu,
sesuatu untuk dipegang.
Tempat untuk memulai
Sesuatu- Pasti ada sesuatu.
Apa?
Menurut anda, Apakah Franco jatuh cinta dengan Jason,
secara seksual?
Apakah itu sebuah cerita - seseorang berlari cerita itu?
Aku belum membacanya.
JAMES: Jason.
Aku ingat nama itu.
Entah bagaimana semuanya dimulai dengan Jason
Tentu saja Franco seorang pengagum besar Jason Franco
apakah seni didasarkan pada kematian dan pembunuhan,
dan Jason telah membunuh orang.
FRANCISCO: Dan jika atas nama seni, Seseorang bisa mengambil kendali
peran seorang aktor di acara TV,
maka bisa satu melangkah lebih jauh dalam menggunakan seni untuk mendefinisikan kembali media,
dan bahkan industri?
Anda bahkan bahkan mengambil kendali
bagaimana profesinya beroperasi dalam dirinya sendiri,
karena, misalnya, seperti jeans 7,
sebagai contoh sebuah kampanye, tidak bisa disebut -
seperti, fotografi model kampanye
oleh peregangan terbesar sama sekali, Maksud saya itu benar-benar dasarnya,
seperti yang saya katakan, Ini seperti, seperti sebuah film.
Ya.
FRANCISCO: Sekarang, katakanlah Anda dipekerjakan untuk membuat video shoot
sebagai bagian dari beberapa macam dari produk komersial
Sekarang Anda bisa memilih dalam kasus jeans,
misalnya beberapa model muda dan mungkin lokasi yang eksotis.
Itu adalah sesuatu yang cukup banyak siapa pun akan melakukannya,
Tapi jika Anda James,
Anda bisa menambahkan beberapa elemen penting.
Anda bisa menambahkan sebuah prosesi, sebagai contoh,
mengapa berdiri saat kamu bisa jalan?
Lagipula, Ini bukan pemotretan.
Anda bisa menambahkan sebuah kebangkitan dari kematian
Itu selalu tampak menjadi penting,
membawa masa lalu ke masa sekarang
Anda bisa menambahkan beberapa sepeda motor,
yang menambahkan beberapa tambahan energi.
Dan Anda mungkin melibatkan ritual, Mungkin di sebuah teater tua,
dan apa teater tua selesai tanpa hantu wajib,
seseorang yang mungkin telah meninggal, Mungkin di ruang proyeksi?
Dan mungkin, untuk finish besar,
sedikit tambahan sedikit, Mungkin sentuhan vampir.
Tapi itu semua untuk nanti.
Mari kita berdiri untuk sesuatu, haruskah kita katakan, lebih chic?
Tidak banyak tempat tersisa yang dikhususkan untuk kenangan,
dan pada beberapa titik setiap seniman harus dipikirkan
bagaimana bekerja dengan masa lalu, untuk menyembahnya,
yang bermasalah?
Untuk mengabaikannya, yang tidak memuaskan?
Atau untuk mencoba menggunakannya dengan cara yang orisinal.
Saya pikir saya titik keberangkatan
sebelum kita memulai Pada bagian cerita kita ini,
adalah bahwa jauh di dalam, setiap artis tahu
bahwa masa lalu benar-benar dasarnya
benih untuk kemungkinan baru.
Nah, itu berarti menggunakan simbol masa lalu
dan memberi mereka awal yang baru,
dan itu adalah sesuatu saya menemukan
pada musim semi tahun 2012
ketika James mengarahkan sebuah tembakan misterius
di Pemakaman Hollywood yang sama
maka dia telah pada satu tahun sebelumnya.
Pemakaman Hollywood Forever, Mei 2012
James datang untuk menceritakan sebuah cerita dengan cara baru.
Sekarang, tidak harus begitu sepenuhnya salah,
atau sepenuhnya benar,
karena seorang seniman harus meregangkan fakta
untuk memenuhi kebutuhan dari proyeknya,
dan imajinasinya.
Sekarang, tentu saja, pertanyaan pertamaku adalah
apa yang kita mulai dengan, dan kemudian, kemana perginya?
Saat aku melihat semua ini berlangsung dari sudut pandang saya,
Aku benar-benar tidak tahu sama sekali.
James sering membuat filmnya terlihat seperti lukisan surealis
Ada semacam perasaan atau mood atau ruang untuk mereka.
Mereka tidak hanya menggunakan ruang;
faktanya, mereka tampaknya membuat ruang
Jadi, salah satu cara untuk dipikirkan apa yang terbentang disini
adalah untuk semacam tenang menonton, dan berikan waktu untuk menunjukkan diri.
Jadi saya lakukan.
Tapi pada saat ini dalam cerita,
kita harus kembali untuk tahun sebelumnya
di LA Film Festival 2011
tempat James ditayangkan perdana filmnya The Broken Tower,
tentang kehidupan seorang penyair modern bernama Hart Crane,
yang suka banyak jenius,
adalah orang yang rumit dan meninggal muda.
Jadi mari kita kembali ke tempat kami berada, sampai tahun 2012,
satu tahun setelah film ini ditayangkan perdana
di LA Film Festival.
Mari kita lihat kita ...
kami membawa Valentino ...
ke dalam proyek
Salah satu percikan api awal adalah ketika Anda ...
dan Frank dan aku
pergi ke Pemakaman Hollywood
FRANCISCO: Oh itu benar, memori lain
Saya - kami pergi dan mengunjungi kuburan Valentino,
atau di mana dia dikebumikan.
FRANCISCO: Betul.
Setelah LA Film Festival,
James, penyair agung Frank Bidart, dan aku
pergi ke pemakaman yang sama Suatu malam,
mencari Valentino
Sedikit yang bisa saya tahu itu Aku akan kembali ke tempat ini
satu tahun kemudian untuk menemukan James bekerja di luar
semacam kebangkitan dari Rudy Valentino,
aktor hebat itu film bisu di tahun 1920an,
yang meninggal begitu muda dan menghancurkan begitu banyak hati.
Tapi bagaimana kebangkitan ini terjadi,
dan bagaimana penggunaannya adalah bagian dari proses Yakobus
melipat bersama dunia seni visual, film,
dari iklan seterusnya,
sehingga masing-masing bisa menghasilkan untuk dia
campuran yang sulit dipahami itu yang diinginkan semua orang,
konsep segar, kontrol kreatif,
dan pendanaan untuk bentuk ekspresif baru
dalam ruang dan waktu dan dalam kinerja.
Jadi, seperti hantu yang melihat untuk hantu,
kami lewat melalui pintu makam
untuk mencari seseorang siapa dirinya sendiri
telah berlalu sejak lama.
JAMES: Aku sudah tahu bahwa aku selalu ingin melakukan sesuatu
dengan Valentino karena seperti -
dia seperti ikon dari era yang berbeda.
Anda tahu, pada saat itu dia, kamu tahu,
salah satu bintang terbesar, dianggap,
Saya tidak tahu, kekasih yang hebat.
Wanita - wanita sebenarnya sangat tertarik padanya.
Tempatnya aneh pada saat itu.
Dia adalah salah satu dari orang-orang ini, aktor pria yang disukai wanita
dan pria tidak suka.
Kurasa dia punya banci sisi ke dia atau sesuatu,
tapi mereka akan menulis artikel tentang--
ada artikel yang ditulis tentang dia untuk membuatnya, Anda tahu,
Sepertinya dia, Anda tahu, mungkin gay,
atau agak mencoba dan bawalah dia satu atau dua pegangan.
Saya pikir yang paling terkenal ditulis di Chicago tentang,
Bukan apa-apa tentang dia.
Itu hanya tentang, seperti, sesuatu di kamar pria
Sepertinya ada seperti itu sebuah dispenser bubuk
beberapa jenis produk feminin
itu sedang diletakkan di kamar pria,
dan penulis ini memutuskan untuk menyalahkan Valentino seperti ini--
pengaruh itu adalah emasculating, Anda tahu,
laki-laki di negara ini,
dan itu memimpin untuk hal semacam ini,
dengan semacam bubuk di kamar pria
Dan Valentino sangat marah,
dia menantang penulisnya untuk pertandingan tinju
FRANCISCO: Sangat?
Saya pikir juga, dan penulis tidak menanggapi -
tidak mengambil tantangan,
Tapi sepertinya dia seperti itu sosok yang sangat menarik,
dan kemudian dia meninggal muda.
Saya pikir dia meninggal di pertengahan 30-an,
dan saya menemukan bahwa saya -
Saya tertarik untuk aktor ikonik
dan aktor yang meninggal, dan aktor yang mati muda,
dan kurasa aku suka ...
menghidupkan kembali mereka dengan cara tertentu
karena saya ingin mengingatnya
dengan cara baru.
Dan itu banyak waktu itu bekerja paling baik
setelah beberapa waktu berlalu.
Seperti dengan Valentino, Anda tahu,
dia sekarang - dia benar adalah sebuah ikon, kamu tahu
Saya tidak tahu jika ada yang hidup
yang mengenalnya Saat dia masih hidup atau sangat sedikit.
Jadi dia sekarang, sungguh hanyalah sebuah ikon atau gambar.
Kebanyakan orang yang Anda kenal mungkin, Dugaan saya adalah kebanyakan orang saat ini
bahkan belum pernah melihat Filmnya yang paling terkenal,
Sheik, film bisu.
Dan, um, Saya pikir bagian dari itu adalah,
tidak seperti membersihkan nama mereka,
tapi untuk merevitalisasi mereka,
dan dalam beberapa hal hanya memberi jenis versi baru
sehingga versi tabloidnya Bukan cerita terakhir yang harus diceritakan.
Dan begitu Valentino bekerja dengan caranya sendiri
ke dalam kampanye ini
Anda tahu kapan saya -
ini adalah kampanye kedua saya untuk 7.
Mereka mempekerjakan saya dan memberi tahu saya untuk menembak seperti film,
jadi pada dasarnya, ini sudah seperti
kesempatan membuat film
yang tidak memiliki tekanan
menjadi komersial, rilis teatrikal
Mereka, Anda tahu, didistribusikan dengan berbagai cara,
kadang berkeping-keping, video kecil
dan saya membuat panjang yang berbeda film,
seperti film panjang 35 sampai 4 jam keluar dari materi
bahwa saya kemudian bisa pergi dan digunakan dalam, dalam pemutaran,
dan jadi itu ch-- itu sebenarnya tempat
dimana saya memiliki lebih banyak kebebasan dalam beberapa hal
untuk hanya melakukan jenis percobaan film dan proyek.
Dan, saya memiliki semuanya di sini itu, Anda tahu,
Anda akan memiliki normal set film,
Tapi kita tidak punya tekanan untuk menjual tiket,
dan yang kemudian mengambil tekanannya pergi
menceritakan sebuah narasi dengan cara konvensional,
dan Anda benar-benar bisa saja, sangat,
um, bentuk bebas tunas,
tapi bentuk bebas dengan struktur,
Artinya, aku suka membangun dengan motif yang berbeda
atau um cerita kecil
Inilah idenya adalah anak-anak ini
pergi ke makam Valentino untuk menghidupkannya kembali
Anak-anak, um, melakukan semacam -
Saya kira semacam ritual seks
dan mereka menawarkan up perawan untuk Valentino
Idenya adalah itu beberapa dari mereka adalah perawan,
dan karena Valentino adalah kekasih yang hebat,
mereka akan memilikinya untuk kekasih pertama mereka,
dan seperti mungkin punya anaknya
karena itu akan terjadi anak yang terbaik
Jadi, mereka mengambil Valentino melalui Hollywood
pada sepeda motor,
dan pergi ke salon tato, tunjukkan padanya kota,
dan datang ke teater tua lagi,
tapi Valentino kini telah dimiliki
dengan semangat yang gelap dari tempat ini
JAMES: Dan ini, teater ini mungkin hampir setua Valentino,
tapi kemudian tempat ini adalah semacam angker.
Saya kira proyektor meninggal di ruang proyeksi,
dan mungkin disana adalah beberapa hantu lainnya,
jadi sekali lagi kita jenis kembali ke era pada waktunya,
tapi saya kira semua itu juga adalah, um, sangat terinspirasi
oleh Kenneth Anger dan Jack Smith.
Dan cara yang telah kita bangun banyak set kami,
cara pemain lain Sudah, um, sudah, kau tahu,
jenis koreografi, Posisi sangat terinspirasi
oleh kedua orang itu.
Dan mereka berdua orang yang telah melihat ke Hollywood
untuk material untuk jenis mereka sendiri
lebih banyak seni - karya seni yang berorientasi,
dan, um dan begitulah caranya Saya - saya melihat ini.
Dan mereka bermain dengan, kau tahu mereka menggoda dengan yang mengerikan,
dan mereka mencampuradukkan Hollywood dan sisi gelap hal,
jadi itu juga jenis apa yang menyebabkan ini
FRANCISCO: Ini menarik karena Prosesmu selalu dimulai
dengan mitos bahwa semua orang tahu,
dan kemudian mengambil mitos dan kemudian menciptakan mitos yang lebih besar
itu bahkan lebih jauh lagi dari versi dangkal
dari apa yang semua orang mengerti,
dan itu terjadi dengan hampir semua orang
Anda telah melihat.
FRANCISCO: Sekarang, kita semua punya film favorit,
film hebat yang untuk kita selalu berarti sesuatu yang spesial
Mungkin itu penting karena mereka keluar
pada saat yang penting dalam hidup kita
Beberapa film ini dapat dibuat ulang,
dan tentu saja, yang lain tidak bisa.
Mungkin beberapa aktor hilang.
Mereka mungkin saja begitu nama besar, tentu saja,
ikon dunia film yang meninggal mungkin terlalu muda,
atau sebelum waktunya.
Bagaimana jika Anda bisa menghidupkan kembali ikon mati ini,
atau setidaknya beberapa dari mereka?
Bagaimana Anda melakukannya?
Inilah yang saya pelajari James menyusul 1294 0105110010516880 ketika kami melakukan pembicaraan pertama kami bersama di RISD beberapa tahun yang lalu.
JAMES: Saya menyukai film ini Saat aku tumbuh dewasa, eh,
sebelum aku mulai berakting,
Saya akan menonton film ini berkali-kali.
Saya tidak tahu mengapa, Saya kira itu hanya, Anda tahu,
emosi itu, Anda tahu memukul saya, estetika,
dan keluarga darurat yang mereka ciptakan
dalam film aslinya,
dan semua hal itu, Saya kira, berbicara kepada saya,
dan saya hanya akan menontonnya sebagai remaja.
Saya mendapat kesempatan untuk bekerja dengan Gus Van Sant,
tahun kemudian, pada Susu, dan kami melakukan banyak pemutaran perdana,
dan Gus ingin melakukan pemutaran perdana di kampung halamannya, Portland.
Dia tahu aku terobsesi Dengan film ini,
dan dia mengajakku berkeliling Portland.
Dan kemudian, setelah hari itu, Dia berkata, "Anda tahu, James,
Aku uh, aku terus semua gulungan film tua
dari filmnya. "
Dan mereka telah memotongnya, Anda tahu di film.
Saat itu di '90 -91, dan begitulah artinya
Dia memiliki ratusan gulungan film dalam penyimpanan
FRANCISCO: Mike Waters, Karakter River Phoenix,
datang dari rumah yang rusak,
dan filmnya benar-benar sebuah perjalanan yang memilukan
dengan Mike mencari untuk ibunya
Temannya, Scott Favor, itu karakter Keanu Reeves '
justru sebaliknya.
Dia pada dasarnya lahir untuk kekayaan dan hak istimewa,
ayahnya adalah walikota dari kota
Scott tinggal di jalan sebagai sebuah rencana
untuk menjadi anak yang hilang,
yang dalam beberapa bulan akan berubah 18,
dan kembali ke rumah dan menerima pengampunan 1327 0106434010646136 dan mengklaim warisan besar.
Jadi, Mike dan Scott datang dari dunia yang sangat berbeda,
dan jejak filmnya waktu yang singkat
bahwa mereka berbagi perusahaan,
meskipun mereka melihat untuk hal yang berbeda,
dan terikat untuk takdir yang sangat berbeda.
Dia, saya - kami mulai berbicara tentang,
wow, bagaimana jika kamu sudah memotong film ini sekarang?
Maksudku, lihatlah tembakan ini.
Seperti, misalnya, Ada adegan ini sejak dini 1337
itu hanya Keanu dan Sungai berjalan di jalan.
Dan rasanya seperti, kami hanya berbicara tentang--
bagaimana jika kamu baru saja berpegangan pada tembakan itu,
dan kamu tinggal saja di belakang kepala Sungai,
dan kemudian Anda bisa saja terus.
Dan akan terjadi, itu akan sama dengan jalannya
Anda menembak Gajah, di satu sisi.
Dia seperti, "Yeah, yeah" dan Anda tahu "ini sangat aneh.
Ini, duduk di sini menonton semua ini bergegas,
Ini adalah proses yang Anda jalani
saat kamu siap untuk memotong sebuah film
Dan aku - aku merasa seperti Saya ingin, Anda tahu,
potong ini. "
Kami mendapatkannya digital.
Jadi, karena itu, dia - Saya pikir saya dengan rendah hati bertanya kepadanya,
Saya berkata, "Baiklah, bisa saya miliki salinan materi saya sendiri?
Aku akan bermain-main dengan itu, dan, eh, jika Anda tidak menyukainya,
Aku tidak akan pernah menunjukkannya kepada siapa pun apa pun."
Dan dia berkata "Baiklah."
Aku tahu, aku tahu itu Gus sangat dipengaruhi
oleh dokumenter ini disebut, Streetwise
tentang anak jalanan ini di Seattle,
dimana - ini seperti jalannya dia menembak mereka
Saat dia mewawancarai anak-anak di restoran,
lalu... Anda lihat, di film itu,
Anda mendapatkan wawancara dengan anak-anak,
anak jalanan yang sebenarnya,
dan kemudian Anda melihat mereka melacurkan diri
di jalan.
Dan saya pikir, Nah, itulah yang Gus lakukan,
Karena banyak anak-anak ini Sebenarnya sedang di jalanan,
dan dia benar-benar pergi untuk menggunakan non-aktor
untuk peran utama pada satu titik.
Jadi saya pikir, Itu adalah ide awal Gus '
dan mari kita hanya menekankan itu lebih.
FRANCISCO: Baiklah, saya harus memberitahu Anda, Aku merasa seperti sedang mendengarkan
kepada James mendengarkan Gus,
yang pada gilirannya mendengarkan untuk pengalaman nyata
dari anak jalanan ini, siapa yang dia tembak
tapi yang ceritanya dia tidak pernah digunakan di film final,
jadi James membawa mereka kembali.
Saya sedang melakukan narkoba,
Saya ingin pelacur laki-laki untuk mendapatkan obat saya
Saya suka, hidup dengan ratu seret,
dan dia selalu memasok obat saya.
Aku menarik tanggal, Jumat dan Sabtu malam
untuk mendapatkan obat saya
Aku sedang melakukan sedikit narkoba.
JAMES: Dan karena Anda tahu itu Ada sebuah cerita yang diceritakan
sebelumnya, 20 tahun yang lalu,
sekarang kamu bisa masuk
beberapa hal lainnya, beberapa hal di mana,
Mungkin di film biasa Anda akan mengatakan,
'wow - dia agak suka, melanggar karakter disana ',
atau 'itu benar-benar aneh'
atau 'Tembakan itu sedang berlangsung sangat panjang,
tapi, atau apa itu sungai Apakah di sana? '
Tapi sekarang, itu berubah, signifikansi telah berubah
karena Sungai hilang,
dan jadi seperti saat-saat itu itu mungkin akan menarikmu keluar
dari film normal, menarikmu ke film ini
karena itu - seperti Anda hanya menginginkan sesuatu
Anda bisa memilikinya.
FRANCISCO: Meski dua versi filmnya berakhir berbeda,
Tidak ada jawaban untuk karakter utama
Sebuah resolusi bersih dalam kasus ini mungkin tidak mungkin.
Maksudku, tidak ada moral di sini, ini hanya kunjungan singkat
melalui dunia yang menyentuh Gus,
dan kemudian, James.
Ketika saya masih muda,
Saya mengalami banyak masalah dengan hukum
Itu bukan sesuatu yang ekstrem atau yang patut diperhatikan,
Tapi, itu terus terjadi.
Jelas, saya terganggu.
Saya memberontak melawan sesuatu
Dan sejak itu saya telah belajar itu Saat saya berusia sekitar 14 tahun
ayahku memberi tahu ibuku,
Ibuku satu-satunya Yang paling memperhatikanku,
tapi yang sangat emosional dan rentan
dan karena itu terlalu terganggu dengan penangkapanku,
dia memberitahunya itu dia akan menangani asuhan saya
Dia bertemu ibuku di program Stanford Art
dan mereka berdua belajar di bawah Richard Diebenkorn.
Di tahun pertamanya, ayahku menolak keras
pada prospek menjadi seorang seniman yang sedang berjuang
untuk dekade berikutnya,
dan menyerah seni untuk matematika
Nah, setelah saya cukup umur
untuk mendengar tentang kehidupan orang tua saya sebelumnya
pikir itu penolakan ayahku
adalah yang terburuk menyerah pada rasa takut
yang bisa kupikirkan.
Seniman, harus membuat sebuah tusuk romantis di dunia
dan keduanya memotong jalannya, atau mati mencoba
Jadi, oke, dari mana semua ini meninggalkan kita?
Saya pikir itu Jika ada energi yang membingungkan
untuk karya eksperimental awal dari banyak seniman,
Yang pasti juga benar karya James.
Dan dari apa yang bisa saya katakan, pendekatannya terhadap gagasan baru
bukan hanya tentang penciptaan itu sendiri,
tapi sebenarnya pada dasarnya sesuatu membidik jantung
membuat koneksi baru antara film dan bidang lainnya.
Jadi saya berpikir bahwa saat kita datang sampai akhir
dari meditasi ini, jika kamu suka,
ada gunung video dan karya film
yang telah dilakukan James bahwa saya tidak bisa menunjukkan kepada Anda,
dan aku harus meninggalkannya jika ide sentral
yang akan saya sampaikan akan memiliki
setiap penjelasan mendalam.
Sebagai contoh, kami melihat My Own Private River,
film yang dibuat James dari harian
dari My Own Private Idaho, 1991, film Gus Van Sant.
FRANCISCO: James melihat adegannya, dan dia berkata,
"Oh, ada beberapa adegan di sini
itu memang pergi ke My Own Private Idaho,
dan ada beberapa adegan di sini yang tidak pernah ditembak
Jadi adegan yang ditembak di My Own Private Idah,
adegan yang membuatnya ke film terakhir,
dia menyimpannya
Dan adegan filmnya dari draf
yang tidak pernah ditembak oleh Gus,
adalah orang yang saat itu James menembak dirinya sendiri,
dengan nomor dari aktor yang berbeda
dalam situasi yang sama.
Dan dia menggabungkan keduanya Adegan Gus
dan adegan James,
mengeditnya menjadi film baru, yang pada dasarnya adalah sebuah film
berdasarkan draf yang dipimpinnya ke My Own Private Idah.
Dia bahkan memintaku untuk bertindak di salah satu dari mereka,
Dalam hal itu saya adalah seorang pria bernama Cadillac Don,
siapa prekursor,
versi awal dari karakter
itu nanti di My Own Private Idaho
dimainkan oleh temanku aktor besar Jerman
Udo Kier sebagai Hans.
Jadi ini luar biasa percobaan,
Maksud saya bagaimana cara melakukannya? sebenarnya kritik ini?
Semua ini terjadi untuk alasan utama saya
untuk membuat film dokumenter ini, meditasi ini
Saya pikir ide di sini lebih untuk melihat
pada proses penggabungan beberapa dunia film yang berbeda.
Saya pikir itu kesempatan demikian juga
bagi seniman kreatif lainnya, kesempatan yang orang lain
siapa yang berminat dalam mensintesis tradisi,
katakanlah, seni dan fashion, film,
dan lebih baru lagi dan cara menyegarkan.
Maksudku, kupikir itu sesuatu mereka bisa memikirkannya
Dan saya pikir mungkin itu adalah sesuatu yang,
dengan cara mereka sendiri, mereka bisa ikut juga.
Saya pikir ini adalah titik awal untuk generasi baru
kemungkinan kreatif yang memungkinkan kita untuk menggabungkan,
dan untuk melihat ke depan, untuk melihat ke belakang,
dan untuk mengumpulkan gagasan baru,
dan ini adalah jenis kesempatan
yang akan menawarkan kita sebagai kritikus, sebagai pemirsa,
sebagai pembaca, sebagai sejarawan, dan sebagai seniman jalan baru
dalam memikirkannya bagaimana memanfaatkan potensi kita sendiri
dan bagaimana memikirkan dunia yang kita tinggali,
yang bagaimanapun juga adalah dunia di mana semuanya
datang bersama baru dan cara tak terduga,
sepanjang waktu