﻿1
Masa depan miliknya.
Dia dihormati di seluruh dunia,
Dia dikagumi seperti "Jean Renoir", serta "The Beatles"
"Fritz Lang" dan "Rolling Stones."
dengan suara bulatnya dianggap yang paling berbakat dari generasinya.
Dia generasi baru.
Jean-Luc Godard.
Namanya mewujudkan ide sinema.
Tidak dapat dijelaskan, liar, mempesona,
lucu, tidak bisa diprediksi, membingungkan,
politis, mempesona, tidak sopan,
muda, bebas.
Aku mencintainya.
Aku cukup beruntung kagum pada kekasihku,
yang telah membekas padaku.
Pria ini, telah merevolusi film sepuluh tahun lalu,
telah mengguncang hidupku juga,
dan sedang merevolusi dirinya sendiri.
Aku selalu tahu dia akan pergi.
Aku tidak tahu kapan atau bagaimana atau mengapa. Tapi aku benar.
Gadis ini, mungkin terlalu cantik,
terlalu muda, terlalu berkelas,
Segera berusia 20.
Aku jatuh cinta padanya.
Gambar ini dari tahun 1967.
Film pertamaku tentang dia.
Judul Filmnya "La Chinoise", dia berperan seorang siswa Maois.
Dalam kehidupan nyata, dia belajar filsafat.
Dia cucu dari seorang penulis konservatif yang terkenal.
Memberontak terhadap latar belakangnya, berani,
dia berani mencintai pria sepertiku.
Namanya Anne,
dialah yang telah memutuskan untuk menceritakan kisah kami.
Dia melihatku orang sukses,
percaya diri dan menggoda,
tapi aku belum jadi orang itu.
Mozart meninggal pada usia 35 tahun, dan dia melakukannya dengan benar.
Artis harus meninggal pada usia 35, sebelum menjadi tua bangka.
Dalam beberapa bulan, aku akan berusia 37 tahun.
Jadi, Apa kau senang?
Senang sekali. Anne luar biasa.
Dia libatkan spontanitas dan remaja ke film.
Aku kagum.
Kau membuatku kagum, Anne.
Sungguh, aku senang.
Aku merencanakan tur La Chinoise setelah Avignon.
Orang Cina akan menyukai film ini.
Kau akan jadi lambang revolusioner.
Cucu Mauriac, dipuji oleh Mao...
Ya./ Dan kakekmu?
Apa dia tahu tentang filmmu?/ Tidak, tapi dia boleh bilang apapun.
Aku bangga membuat film ini.
Jika dia tidak bisa lihat sesuatu yang sulit atau Hadiah Nobel.
Aku mengagumi kakekku, tapi aku jatuh cinta dengan Jean-Luc.
Dia harus menerima ini./ Semua ini dan kau hanya 19 tahun!
Jadi kau akan ke Amerika?/ Ya, setelah syuting selesai.
Harvard dulu. Aku akan memberi kuliah.
Kemudian dua hari di New York.
Hanya dua hari di New York? Kenapa sebentar?
Bukan New York Pity, tapi New York City.
Dan Anne harus belajar, dia kembali ke universitas tahun depan.
Aku ingin dia mendapat pendidikan politik yang baik.
Dia seorang aktris sekarang.
Ya, aktris...aku tidak yakin itu pekerjaan nyata.
Aktris itu bodoh. Mereka berada di bawah penghinaan.
Mereka menangis dan tertawa atas permintaan,
bahkan merangkak...
Aku merasa itu aneh.
Mereka tidak bebas.
Jika kau meminta aktor untuk bilang aktor itu bodoh, aku yakin dia akan melakukannya.
"Sheila, akhirnya senang"
Di sini, diam aturannya.
Seperti paus abu-abu,
kapal selam Redoubtable, diluncurkan hari ini, 29 Maret
Keadaan senyap pada kedalaman beberapa ratus meter...
Tenang dan era pemerintahan yang tenang
di silinder sepanjang 128 meter ini.
135 awak kapal selam diberi misi 70 hari.
Mereka tidak boleh merasa takut dan butuh ketegaran.
Di labirin tangga,
langit-langit rendah, koridor sempit, dan banyak rintangan.
Agar tetap sehat dan melaksanakan misinya dengan sukses,
Pria harus berurusan dengan mental harian secara filosofis.
Semua orang ikut campur,
dan banyak kegiatan rekreasi
tujuannya untuk menjaga moral tetap tinggi.
Tekanan tinggi 1028/1000 bar
menyebar ke timur Perancis dengan sedikit perubahan.
Arus Atlantik barat daya
masih bergerak ke utara Irlandia dan Skotlandia.
Halo./ Halo.
Makhluk revolusioner,
kapal selam Redoubtable
meluncur dengan tenang, tahu akan kekuatannya.
Meskipun selalu siap menyerang,
Melalui ketenangannya, Redoubtable membedakan dirinya.
Begitulah hidup di kapal Redoubtable.
"Begitulah hidup di kapal Redoubtable."
Ini tidak bisa dipercaya!/ Apa?
Kolom kelahiran, Tuan dan Nyonya "B" punya seorang anak perempuan...
dan mereka memanggilnya Mary.
Menikahlah denganku?
Ya sayangku. Menikahlah denganku.
Sebaliknya untuk pro kontra
Selalu tidak pernah setuju
Haruskah kita keluar?/ Untuk apa?
Aku tidak tahu. Pergi keluar, seperti orang lain.
Hanya karena orang lain?
Kau tahu apa itu namanya?
Gila./ Oh ya?
Yah, aku seperti orang lain dan itu tidak akan menghentikanku hidup.
Sangat spiritual. Tapi tidak sepertimu, aku tidak merasa harus seperti orang lain.
Aku tidak harus, tepatnya karena aku hidup.
Dengar, aku ingin berjalan mundur.
Jadi aku mundur.
Aku suka melakukan apa yang orang lain tidak lakukan,
Sesuatu yang tidak diperbolehkan atau belum pernah dilakukan.
Aku suka ini justru karena tidak ada orang lain yang melakukannya.
Terlepas darimu, Jean-Luc Godard yang hebat.
Aku tahu apa yang kau suka./ Benarkah?
Aku tahu minatmu.
Kau ingin hidup
seperti yang mereka lakukan di film.
Itu tidak mungkin.
Dalam kehidupan nyata, orang lupa kunci mereka, naik bus...
Dalam kehidupan nyata, tidak ada bahasa lisan,
"Anne mencintai Jean-Luc."
Dalam kehidupan nyata, kau tidak "mencintai Jean-Luc".
Kau melakukan hal lain.
Kau makan, menonton film, pergi berbelanja.
Tapi jika kau mencintaiku, itu berbeda.
Kau melakukan sesuatu dengan cara berbeda karena kau mencintaiku.
Kau tidak perlu bahasa lisan.
Anne mencintai Jean-Luc,
tapi dia terlalu banyak bicara.
Terkadang, dia terkejut dengan keinginannya untuk menjadi berbeda.
Seperti kata teman-temannya, dia memilih eksentrik.
Apa yang sedang kau lakukan? kau belum siap?
Hentikan, temanku!
Itu tidak akan ada gunanya bagi kita bertiga.
Hei kau!
kau tahu kau punya wajah yang cantik berharga $ 2.000?
Ya.
Tapi kau tidak terlihat seperti akan diambil orang.
Ayolah, kawan, beberapa langkah mundur.
Kedua: "Mao orang China"
"Alice" dalam perjalanan ke "Swan".
Jangan main-main dengan 40 Pencuri.
Ali Baba dan Virginia Woolf.
Cinta dan Negarawan.
24 Jam dalam 80 Hari.
Mimpi 1001 malam.
Bangkitnya 3 Babi Kecil.
Kau kalah!
3 Babi Kecil bukan buku./ Benarkah?
Lalu apa itu? Opera?
Tidak. Sebuah dongeng. Bukan buku.
Kau selalu mengubah aturan.
Ya, aku mengubah aturannya. Seperti itu?
Itulah keuntungan dari retorika Marxis-Leninis.
Itu membuatmu keluar dari apa pun.
Terlepas dari peranku di "La Chinoise",
Didikan kecilku membuatku jauh dari kata-kata mutiara "Mao"
dan analisis umum "Lin Bao".
Jean-Luc akhirnya diundang ke Kedutaan Besar China
untuk mengatur tur film "La Chinoise".
Halo cintaku./ Halo.
Apa kau baik-baik saja?
Tidak.
Orang Cina mengatakan filmku omong kosong.
Apa? Orang Cina mana?
Orang Cina mana? aku tidak tahu yang mana Cina!
Aku tidak mengenal nama mereka. Nama-nama Cina sangat rumit.
Orang Cina di Kedutaan Besar China.
Oh tidak./ Kau yang bilang.
Apa yang mereka bilang?
Mereka bilang itu karya seorang reaksioner tolol,
bahwa aku salah memahami revolusi,
dan jika mereka bisa,
mereka akan melarang judul film "La Chinoise".
Orang Cina itu gila!
Berhenti berbicara tentang "La Chinoise"!
Orang Cina bukan masalahnya.
Ya. Maaf.
Aku kira tur...
Nah, tur akan terbatas pada Festival Avignon.
Jangan khawatir, sayang.
Aku suka filmmu. Aku bangga berada di dalamnya.
Ya, benar.
Aku yakin banyak orang akan menyukainya.
Benarkah? aku penasaran siapa.
Jangan khawatir
Begitulah hidup di kapal Redoubtable.
Apa kau menikah di Swiss?
Benarkah kau telah menikahi cucu Mauriac?
Tunggu konferensi pers. kita bicarakan nanti.
Seperti halnya The Beatles. Kami bukan the Beatles.
Jadi, Festival Avignon dengan bangga menyambut penayangan perdana,
di festival Palais, untuk pertama kalinya,
sutradara film Jean-Luc Godard.
Aku ucapkan terima kasih atas kehormatannya untuk pemutaran filmnya La Tonkinoise.
Tidak, "La Chinoise", Tuan Vilar.
"La Chinoise", maaf.
Tuan Godard, hanya satu pertanyaan singkat.
Kau baru saja menikahi cucu Francois Moriac.
Bisakah kau memberi tahu kita tentang reaksi?/ Ya tentu saja.
Dia senang, dia tersenyum, kita berciuman.
Ya. Maksudku, reaksi Francois Moriac.
Aku mengerti itu. Terima kasih.
Kau tidak ingin membalas atau...
Jika tidak keberatan, kita di sini berbicara tentang film, bukan gosip.
Jika ingin bertanya pada Tuan Godard,
Tolong bertanya tentang filmnya, La Tonkinoise.
"La Chinoise"!/ Apa yang aku bilang?
Kau bilang La Tonkinoise./ Oh! Itu tidak mungkin!
Sepanjang waktu...Jangan khawatir.
Tuan Godard, Apa benar Kau menikah secara rahasia?
Tolong! aku hanya ingin pertanyaan tentang "La Chinoise".
La Tonkinoise!
Maaf?/ Tidak! aku bercanda.
Kau di sini untuk menampilkan film yang menceritakan kisah di kalangan Maois.
Apa kau seorang Maois sendiri?
Jika aku,
Aku harap kau akan tahu apa yang Francois Moriac pikirkan?
Apa kau seorang revolusioner?
Aku 100 bunga mekar melawan 100 ide.
Sesuatu untuk "Mao"?/ Sesuatu untuk "Mao Tse".
Dia brengsek, contohnya.
Apa arti Festival Avignon bagimu?
Aku sangat senang berada di sini, bersama istriku.
Dan aku ingin berterima kasih pada Herve Vilar.
Jean Vilar!
Kau menggodaku lagi!/ Tepat sekali.
Cukup adil.
Ini kesalahan Partai Komunis.
Jadi kita perlu pergi ribuan mil untuk cita-cita kita.
Ke Beijing, mendengarkan...
...apapun pandangannya,
seorang komunis tidak bisa secara otomatis, tanpa proses,
memperlakukan Revolusi Kebudayaan Cina sebagai dasar, seperti argumen lainnya.
Ini fakta yang belum pernah terjadi sebelumnya.
Dan ada ini juga.
Ini bukan tentang mengekspor Revolusi Kebudayaan,
karena itu milik revolusi Tiongkok,
tapi pelajaran politik dan teorinya menjadi perhatian kita semua.
Semua komunis.
Jawab itu, Guillaume!
Guillaume!
Vietnam terbakar dan aku berteriak "Mao! Mao!"
Johnson tertawa dan aku berteriak, Mao! Mao!
"La Chinoise" bisa jadi film yang hebat,
"tentang tragedi, mimpi dan kenyataan,
"Tapi sayangnya, itu hanya deskripsi yang kejam,
"Bersimpati dengan kebodohan tingkat politik.
"Dan ketika ditanya bagaimana mengubah dunia dan apa seharusnya revolusi,
"La Chinoise" bisa memberi respons yang indah.
"Dengan Godard, itu hanya omong kosong yang memuakkan.
"Kita benci kelas obrolan
"dan pidato menyedihkan mereka..."
Yah... semuanya berjalan dalam nada yang sama.
Mereka juga tidak menyukainya.
Ya, tapi Les Lettres Frangaises menyukainya.
Les Lettres Frangaises?
Kita menulis artikel yang bagus./ Tapi semua orang tahu kita teman.
Tapi apa yang mereka bilang itu bagus. Bukankah itu termasuk?
Bukan itu intinya.
Aku harus menerima kesalahanku.
Orang Cina, kritikus, siswa, Mao, tidak ada yang menyukai film ini.
Belum lagi publik...Ya, tapi... itu tidak begitu penting.
Yah, itu ada di jalan. Hanya yang seperti itu.
Kegagalan sempurna.
Aku pikir itu film revolusioner, tapi itu hanya konvensional.
Film tidak menarik. Aktor, lampu sorot, cerita, semuanya mati.
sinema hari ini sudah mati. aku tidak bisa lakukannya lagi.
Ini seperti bercinta dengan wanita yang sudah mati.
Oh, hentikan. Kau konyol!
Kau tidak bisa berhenti hanya untuk 3 idiot!
Aku setuju. kau yang berbakat. kau Godard.
Berhenti bilang itu. aku bukan Jean-Luc Godard.
Dia tidak ada. aku hanya berpura-pura menjadi Godard.
Aku seorang aktor yang bermain Godard.
Bahkan bukan aktor yang sangat baik.
Ayo pergi. Kita akan terlambat.
Ya, ayo pergi.
Aku tidak tahu apa yang harus dilakukan, ini sangat mengganggu.
Terkadang dia meragukan hal-hal sederhana, seperti dia lupa siapa dia.
Aku hanya berharap dia menikmati membuat film lagi.
Dengan pesona dan cahaya, yang dia lakukan dengan sangat baik.
Aku ingin membantu dia tetapi... aku tidak tahu caranya.
Waktu berubah.
Di dunia sekarang ini, cahaya dan pesona...
Aku merasa dia bahkan tidak mau.
Atau dia tidak suka sinema lagi./ Tidak!
Aku tidak berpikir demikian. Percaya padanya, dia Godard.
Apa lagi yang dia kuasai?
Dia tidak akan membuka toko daging.
Kau benar. aku mungkin naif.
Tunggu...
Apa kau baik-baik saja, sayang?/ Ya, lanjutkan!
Masalahnya aku tidak tahu harus berbuat apa.
Aku salah "La Chinoise", itu saja.
Aku harus menemukan sesuatu yang baru.
sinema politik sejati.
kau selalu bersikap politis./ Tidak, aku hanya pura-pura.
Aku lelah menghibur kelas menengah.
Sekarang aku ingin membuat film tentang Indian Kanada
menolak membiarkan sebuah sumur minyak dibangun di atas tanah mereka.
Bagaimana cara mengubahnya menjadi sinema? Itu pertanyaanku.
Gunakan Alain Delon dengan bulu pantatnya?
Tidak, tapi kau membuat film. Bukan politik.
Hal yang sama. Itu semua bersifat politis.
Berpura-pura itu bukan omong kosong.
Memilih keluar dari politik adalah pilihan politik.
Baik. Tapi bagaimana dengan sinema?
Untuk itulah Truffaut.
Film romantis. Semua orang peduli cinta.
Seperti kata Guitry, itu membuat hatimu lelah.
Cukup dari kediktatoran sentimen.
Sentimen tidak membuat revolusi.
kau percaya pada revolusi?/ Tentu saja!
Aku akan menjelaskan. Politik itu seperti sepatu.
Ada kiri dan kanan.
Akhirnya, kau ingin pergi tanpa alas kaki.
Aku pikir Prancis akan segera ingin pergi tanpa alas kaki.
Yah...Ya, tentu saja.
Jika para pekerja bangun, polisi dan tentara akan mengikuti...
Itu bisa terjadi dengan cepat.
Menciut dan kentut menenangkan perut.
Guitry lagi?
Tidak, itu Mao.
Ketiga: "Marah"
Panjang umur revolusi!
Jean-Luc salah tentang pekerja, polisi, dan tentara.
Tapi kurang dari setahun kemudian,
hanya karena sentimen terlibat,
revolusi datang ke Paris.
Akhirnya, Jean-Luc berada di tempat yang tepat, pada waktu yang tepat.
Dia merasa selangkah dengan dunia.
De Gaulle pompa kotor!
Pompidou pompa kotor!
Mereka semua pompa kotor!
Bebaskan kawan-kawan kita!
Pemerintah harus mengundurkan diri!
Permisi, Apa kau Jean-Luc Godard?
Ya.
Aku tahu itu!
Kapan kau akan membuat film lucu lagi?
Ketika orang bisa tertawa di Vietnam, Palestina dan Yaman,
atau orang kulit hitam di Amerika, mungkin saat itu.
Tidak sebentar, lalu.
Siapa tahu? Lihatlah sekelilingmu...
Apa kau hanya suka film lucu?
Tidak tapi... kehidupan nyata tidaklah menyenangkan seperti itu,
jadi di sinema...
Mengapa film harus berbeda dengan kehidupan?
Vietnam bagian dari hidupmu, 'kan?
Bukankah suku Kurdi ada?
Oke, tapi kau membuat film,
Kau bukan Sekretaris Luar Negeri.
Mungkin tidak, tapi aku bisa tertarik pada orang.
Tapi kita ingin kau membuat orang tertarik.
Sebelum mengambil minat pada mereka.
Ini rumit berbicara dengan kau.
Tetap dekat denganku dalam situasi ini.
Aku dekat denganmu./ Itulah yang aku bilang. kita setuju.
De Gaulle, mengundurkan diri! De Gaulle, mengundurkan diri!
Kita pergi!
Apa?/ kita pergi.
Baik. Sampai ketemu nanti, kalau begitu.
Kau tidak takut?/ Tidak, tidak sama sekali.
Aku pikir suasananya bagus.
Polisi SS!
Fasis sialan! Bajingan!
Godard tidak senang!/ aku sangat marah!
Itu menunjukkan!
Apa kau baik-baik saja, sayang?
Polisi SS!
Bajingan!
Kau tidak apa-apa?/ Ya!
Apa kau baik-baik saja?
Ya./ Apa kau memerlukan bantuan?
Tidak tidak. Pergilah, kawan./ Baik!
Baik?/ Ya. Itu sangat menyakitkan.
Kacamatamu...Mereka kacau.
Apa masih sakit?/ Ya, tapi itu normal.
Hanya otot-otot yang mendinginkan dan merampas.
Oh, sial...Apa?
Maaf, Tuan Godard, aku tidak mengenalimu tanpa kacamatamu.
Maaf?
Tidak... lakukan pekerjaanmu...
Aku dan istriku mencintai Contempt.
Pergilah. Lakukan pekerjaan yang baik.
Terima kasih.
Terima kasih? kau benar-benar mengucapkan terima kasih?
Baiklah.
"Yah, ya"? Dia bilang "Yah, ya," juga!
Yah, apa?
Sekarang, "Ya, apa?" kita meningkat.
Kemajuan seperti itu. Dari "Yah, ya" ke "Yah, apa?"
Mengapa tidak membuatnya salad juga?
Jangan pernah bilang terima kasih pada polisi, oke? Apa kau mengerti? Pernah!
Bahkan jika dia membantumu, kau tidak perlu berterima kasih pada mereka.
Jadi, apa yang harus aku bilang?/ Tidak ada!
Jika kau harus bilang, mati kau brengsek!
"Aku akan menggantungmu dengan keberanian dari pemimpin terakhir."
Itu saja yang harus kau bilang! Tidak ada lagi!
Kemarahan menambah ketegangan, yang telah meningkat sepanjang hari.
Selama 3 jam terakhir sekarang,
para siswa telah menduduki bulevar, menghadapi polisi.
Lebih dari seribu demonstran hanya membangun barikade dari batu...
Permisi, Tuan dan Nyonya,
polisi telah meminta kita menurunkan jendelanya.
Kenapa?/ Kerusuhan, Nyonya.
Apa?/ Berkelahi di lingkungan...
Jadi kau mematuhi polisi?/ Tidak bisa dipercaya.
Tidak apa-apa, lupakan saja./ Aku minta maaf.
Kau dapat memesan, kita hanya perlu menarik shutter ke bawah.
Baik. Akhirnya tenang.
Apa yang dia bilang?
Dia bilang bagus.
Maka kita tidak akan mendengar para idiot muda itu bermain perang.
Idiot.
Maaf?
Aku bilang idiot.
Sangat pintar.
Tuan, kau memanggil kita idiot muda.
Temanmu membuktikan aku benar, 'kan?
Aku bangga menjadi seorang idiot muda.
Lebih baik dari seorang pengkhianat dan pelacurnya.
Suamiku memiliki medali Guerre.
Aku bukan pengkhianat!/ Di mana medalimu?
aku bertarung dalam dua perang, mengerti?/ Dan lihat hasilnya!
Jean-Luc...aku pikir jika kau masih hidup,
Kau pasti bersembunyi!
Kau beruntung aku terlalu tua untuk mengajarkan kau rasa hormat.
Hormati pantatku./ Kau brengsek!
Itu benar-benar tidak beralasan.
Kau baru saja memanggil wanita tua itu pelacur.
Bagaimana aku bisa tahu? aku tidak punya kacamata.
Lebih baik menjadi pelacur daripada menikah dengan seorang lelaki.
Apa aku benar, sayang?
Apa seorang guru ada jika murid-muridnya meniadakannya?
Dia tidak ada lagi!
Seorang bos tidak ada jika para pekerja meniadakannya.
Sama dengan polisi!
Itu yang kita lakukan di sini.
Kita tidak ingin hal-hal tetap sama,
karena sebagaimana adanya, mereka tidak baik!
Hei. Diam! aku diberitahu Jean-Luc Godard ada di sini.
Dimana dia? kita ingin dia berbicara.
Dia ada di sini!/ aku disini.
Di sini, Damien...
Kita membawakanmu mikrofon.
Sutradara "Breathless and Contempt".
"La Chinoise". aku belum melihatnya, tapi aku diberitahu itu sangat bagus.
Terima kasih...
Aku datang ke sini untuk mendengarkan. Tapi jika kau ingin aku berbicara...
Yah, masalahnya...
Aku pikir pertanyaan pertama seharusnya, apa revolusi itu?
Mao berkata "Revolusi sebuah drama."
"Gerakan Obyek"
Che Guevara berkata tidak ada yang berbeda...
"Tentang titik pusat"
... ketika dia berkata, "Buat Vietnam di dalam kita."
Kami mengembalikannya secara berkala
Revolusi dimulai dengan diri sendiri!
"Ke titik yang sama."
Seperti untukku...
"Aku, aku, aku!" Itu selalu tentangmu!
Tumbuhkan beberapa bola, Jean-Luc, daripada merekam omong kosong!
Tutup mulutmu!
Tolong! Diam! Tolong!
Godard produk konsumen!
Tutup mulutmu!/ Kaki tangan kekuatan!
Sama seperti Coca-Cola atau Mickey Mouse.
Itulah kau!/ Diam!
Harap tenang!/ Kau tidak berbahaya, Godard!
Kau kencing di angin!
Hei, Godard! Dan bolaku, kau suka mereka?
Apa yang salah?/ Tidak ada.
Tapi aku tidak mengerti mengapa kau membiarkan mereka bilang hal-hal itu.
Begitu kau bersama seorang siswa, kau kehilangan semua kepercayaan dirimu.
Kau membiarkan mereka bilang apa pun yang mereka inginkan. aku tidak mengerti.
Kau mungkin benar.
Mungkin karena dia muda.
Dia berbicara dari hati, jadi dia benar.
Bahkan jika dia salah, itu tidak masalah.
Aku tidak suka orang tua.
Jadi ketika orang tua itu aku...
Aku tidak suka diriku sendiri.
Jauh di dalam, Jean-Luc menyukai orang muda yang mereka sebut Situasionis.
Mereka politis, cerdas,
cerdas, arogan,
gaduh, tidak bisa diperbaiki,
relevan, kurang ajar, kaustik,
subversif dan muda.
Sayangnya, Situationist membenci Jean-Luc,
dan dia setuju dengan mereka.
Dia di jalan buntu.
Dia harus berubah.
Keempat: Hubungan yang berbahaya
Bukan filmmu seperti itu, hanya saja mereka berasal dari era lain.
Jika kita menerima revolusi, kita harus memutuskan siapa kita.
Entah kita seorang polisi, atau seorang revolusioner.
Jadi kita membuat film-film polisi atau film-film revolusioner.
Itulah mengapa semuanya harus berubah.
Ini bukan tentang memberi penjelasan revolusi. Ini tentang menjalaninya.
Membuat film dengan cara revolusioner.
Bekerja seperti pekerja yang dibebaskan dari patriarki.
Ini tidak memberi para pekerja suara.
Peran intelektual sekarang adalah menjadi dewan yang terdengar.
Siapa yang Jean-Luc ajak bicara ke sana?
Dia terlihat terpesona.
Jean-Pierre Gorin, dari Le Monde.
Dia menciptakan Le Monde des Livres./ Oh ya. Dia masih sangat muda.
Sedikit bertele-tele tapi karismatik.
Dia kerja denganmu di "La Chinoise", 'kan? Sebagai konsultan atau sesuatu?
Ya tapi...
itu terutama dengan Jean-Luc, aku...
Tentunya.
... Masalahnya bagaimana mengelola sendiri dengan kru film.
Permisi. Apa kau ingin minum?/ Tidak, terima kasih, sayangku.
Maaf, lanjutkan.
Ya. aku bilang pertanyaannya adalah,
bagaimana kita menerapkan jalur yang sama yang kita lakukan untuk sekolah dan pabrik
menjadi karya kreatif...
Permisi.
Yang menyiratkan seorang Penulis dengan modal
tapi juga merupakan grup perusahaan.
Jadi apa yang kau lakukan tentang kekuatan?
Permisi... Siapa orang itu di sana?
Seorang penari. Yang sangat bagus.
Sedikit cocksure, tapi sangat bagus.
Kau sangat menjengkelkan ketika Kau mengidolakan orang-orang seperti itu.
Aku?/ Bisa saja.
Kau menatapnya, praktis meneteskan air liur.
Kau punya keberanian. kau hampir tidak berbicara padaku sama sekali.
Aku sedang berbicara dengan Gorin.
Itu berbeda.
Tidak ke ballerina!
Ketika Kau suka orang seperti dia, aku bertanya-tanya mengapa kau bersamaku.
Kau seperti bulu di bawah angin. Sangat meyakinkan.
Cara ini!
Apa kau baik-baik saja?/ Ya.
Apa kau terluka?/ Tidak, itu hanya kacamataku.
Dimana mereka?
Di tanah, mungkin. aku tidak bisa melihat apa-apa.
Aku pikir mereka ada di sini...
Aku tidak percaya itu.
Sekarang mereka sudah memilikinya. Sekarang mereka benar-benar kacau.
Itu karena sepatuku.
Aku membutuhkan beberapa yang tidak tergelincir ketika aku menjalankan.
Mereka sangat bagus, sempurna.
Terima kasih. aku akan mengambilnya.
Maaf untuk kemarin.
Tidak apa-apa.
Aku tidak bermaksud membuatmu cemburu, tapi kau mengabaikanku sepanjang malam.
Aku merasa ditinggalkan.
Kau harus lebih mandiri.
Keluarlah dari keterasingan otomatis kau.
Terutama saat aku bersama Gorin.
Ya.
Tapi aku ingin kau mencintaiku.
Kita akan saling mencintai nanti.
Sekarang ini revolusi./ Siapa yang bilang?
Ketua Mao atau General Lin Bao?
Jangan terlalu berkelas.
Beberapa hal lebih penting.
Vietnam, misalnya.
Baik. Tapi aku menikah dengan Jean-Luc Godard, sutradara film,
bukan komisaris politik.
Jangan main bodoh.
Kebebasan!
Paris di jalanan!
Oh lihat! Jean-Luc!
Halo./ Hai!
Halo apa kabarmu?/ Halo, Godard.
Siapa namamu lagi?/ Jean-Jock.
Michel, ini Jean-Jock, seorang kawan.
Ini Michel Cournot, kritikus film, sutradara.
Dia dibuat film yang disebut Les Gauloises,
yang dipilih untuk Cannes.
Oh itu...Cannes? Festival film?
Ya, baiklah...Itu konyol!
Siapa yang peduli dengan Cannes?
Hanya orang bodoh yang mau pergi tahun ini!
Dengan semua yang terjadi sekarang!
Itu lucu sekali!/ Dia ada benarnya.
OK, kita tidak akan tertawa sepanjang hari!
Halo!
Bravo untuk "La Chinoise".
Teman-temanku dan aku menikmatinya.
Terima kasih./ Serius.
Serius terima kasih, kalau begitu./ Sama sama.
Apa kau akan membuat film lagi seperti Breathless?
aku tidak tahu./ Karena itu benar-benar bagus.
Sungguh, itu sangat bagus./ Baiklah. Terima kasih.
Kau harus menggunakan Belmondo, dia baik.
Lucu juga! kau harus lebih banyak bersamanya.
Aku akan berpikir tentang hal ini.
Baik. Aku tidak akan mengganggumu lagi, Tuan Godard.
Ya. Selamat tinggal./ Selamat tinggal.
Dia baik, pria itu.
Oh, ya, sangat bagus.
Produser yang baik juga. aku seharusnya meminta kartunya.
Permisi. Apa Kau Jean-Luc Godard?
Ya./ Aku hanya ingin mengatakan kau luar biasa.
Kau, tapi terutama filmmu.
Baiklah terima kasih.
Tapi aku tidak...
Aku mahasiswa film. Aku lakukan tesisku padamu.
Melihatmu luar biasa. Bagiku, filmmu mewujudkan kebebasan.
Misalnya, subjek yang kau obati
seperti, misalnya... urbanisme!
Maaf, apa sebenarnya yang Kau inginkan dariku?
Tidak ada. aku suka filmmu, aku telah mempelajarinya.
Aku mengirimimu surat...
Ini semua sangat menyebalkan.
Maaf. aku tidak bermaksud...
Ya, tapi sinema semacam itu sudah mati.
Itu tidak relevan. Mati.
Sepertimu. kau mungkin berpikir kau masih hidup, tapi kau zombie.
Ayo pergi.
Dan kau menghancurkan tembakanku, ngomong-ngomong.
Itu lebih baik. Kakiku sangat sakit...
Aku tidak tahu seberapa jauh kita berjalan setiap hari...
Bahkan bukan itu.
Ini sepatu baruku.
Aku harus memasukkan beberapa koran basah ke dalam.
Untuk meregangkan mereka.
Kelima: "Semuanya lebih cerah dengan Mao"
Aku pikir generasi ini bosan.
Siapa yang peduli dengan Vietnam saat cuaca sangat cerah?
Aku suka anak muda!
Mereka sangat lucu!
Di dinding dekat rumah aku, seseorang menulis
"Tuhan juga menciptakan kotoran".
Bukankah itu hebat?
Tuhan juga menciptakan kotoran.
Apa kau datang ke Cannes?
aku tidak tahu./ Kau harus.
Setidaknya demi Cournot...
Jean-Luc tidak akan setuju.
Mereka ingin menghentikan festival.
Tapi Apa kau ingin pergi atau tidak?
Ya, aku pikir begitu.
Pergilah. bilang saja padanya.
Dan itu tidak adil pada Cournot.
Kau bisa ikut dengan kita jika kau mau.
Mereka bahkan mungkin tidak berhasil menghentikan festival.
Godard! Apa kau akan membuat film tentang semua ini?
Pembuat film pemuda dan pemberontakan.
Tidak, aku tidak akan membuat film.
Aku akan memulai sebuah revolusi. Seperti orang lain.
Ya. tapi memulai revolusi berarti memenggal kepala.
Bisakah kau melakukan itu?
Aku siap memulai dengan milikku sendiri. Setelah itu, aku akan lihat.
Motto bagus.
Apa yang kau lakukan, untuk memiliki sweater yang bagus?
Dengan siapa dia berbicara?
Eric dari la Meigniere.
Dia bekerja untuk Publicis.
Aduh./ Kau mengatakannya.
aku benci iklan./ Benarkah? Tapi kau seorang ahli.
Tidak. Iklan fasisme.
Jadi apa itu fasisme?
Fasisme itu...
Itu fasisme juga...
Kau pikir Kau lucu?/ Tidak, tapi retorikanya.
Jadi mengejekku. Itu tidak akan mengubah apa pun.
Kau hanya akan terlihat bodoh.
Aku tidak mengejekmu. Mao masalahnya.
Persis. Mao artinya revolusi. Itu berarti kematianmu.
Bicara tentang revolusi. kau harus benci orang Cina, mencekoki Mao seperti ini.
Tunggu... Menancapkan Mao?
Mencolok Mao? Siapa yang berbicara di sini, ketika kau bilang itu?
Apa kau berbicara, ketika kau mengatakan "masukkan Mao"?
Atau Apa itu Publicis berbicara? Apa itu Pompidou?
Di mana kau, ketika kau mengatakan "masukkan Mao"?
Aku di sini. Tapi kau duduk di atas tumpukan mayat...
Kekalahan kecerdasan.
Keduanya tersentak seperti itu.
Kau tidak bisa pergi ke Cannes, itu tidak mungkin.
Solidaritas dengan para siswa sangat penting. sinema harus berhubungan.
Tidak, jangan bilang diam.
Mengapa menciptakan film berbicara jika tidak ada yang berbicara...
Maaf tapi...
Oh oke.
Aku tidak menyadarinya.
OK, aku akan bertanya padanya. aku akan meneleponmu kembali.
Bicara lagi nanti.
Itu Rosier. Dia bilang pemogokan akan menyebabkan kekacauan perjalanan.
Begitu?
Dia pikir kita harus pergi hari ini.
Besok paling lambat, tapi hari ini lebih baik.
Jadi pendapatku tidak masuk hitungan?
Aku suamimu, tapi aku mungkin juga kencing di angin?
Tidak, aku dengar.
Tapi aku ingin pergi.
Jika hanya karena persahabatan untuk Cournot.
Persahabatan untuk Cournot.
Pokoknya kau tidak bisa. Tidak ada yang diatur.
Dia bilang aku hanya butuh gaun.
Kita bisa tinggal dengan ayah tirinya.
Maksudmu ayah mertua...
Ayah Bamban, atau...Tidak.
Ayah tirinya, Pierre Lazareff.
50 tahun jurnalisme.
Pierre Lazareff menulis artikel pertamanya yang berusia 15 tahun.
Pada 20, dia kepala berita.
Pada 1940, ketika Eropa meluncur ke perang,
Pierre Lazareff pergi ke Amerika.
Dia kembali pada tahun 1944 dan menciptakan surat kabar France Sow.
Gaullist yang gigih, Pierre Lazareff adalah pria yang setia, di atas segalanya,
pada teman-temannya, rekan-rekannya, istrinya,
tapi juga, dan mungkin khususnya, pada Jenderal de Gaulle.
Pierre Lazareff.
Ini mengambil biskuit.
Halo!
Jean-Luc menelepon. Dia ada di Cannes.
Oh Terima kasih.
Akhir liburan...
Sekarang ke sinema.
Hari ini di Cannes, sebuah delegasi
terdiri dari Francois Truffaut, Alain Resnais,
Claude Lelouch dan Jean-Luc Godard,
menuntut pembatalan segera festival film.
Tuan Godard memulai konferensi dengan riang, bahkan main-main,
dengan ironi, dan aku kutip,
"Itu perjuangan keras untuk menaklukkan aula di festival Palais."
"Hanya es krim yang bisa membuat kita pergi!"
Tapi hal memanas.
Ketika kau akan mendengar, subjek beralih ke politik.
Forum aksi untuk film Prancis
meminta semua sutradara, produser, distributor, aktor,
dan wartawan hadir di sini di Cannes untuk menentang kelanjutan festival
sebagai protes terhadap pemerintahan Gaulle
dan struktur industri film.
Kita terlambat!
Saatnya untuk menunjukkan solidaritas industri film
dengan gerakan mahasiswa dan pekerja.
Satu-satunya cara untuk ini adalah hentikan semua pemutaran sekarang!
Aku meminta festival berhenti!
Aku berbicara tentang solidaritas dengan para pekerja,
Kau sedang berbicara tentang pandangan dan foto close-up, idiots!
Dalam konteks beracun ini, festival itu secara resmi dibatalkan.
Untungnya, tidak ada yang terluka,
tapi Tuan Godard berdesakan dalam bentrokan itu,
dan memecahkan kacamatanya.
Untungnya, itu tidak lebih buruk.
Padamu di Paris.
Ke Enam: "Penghinaan Pierrot"
Selamat tinggal./ Selamat tinggal.
Ya selamat tinggal.
Tapi Kau kecokelatan!/ Ya! Kelihatannya bagus, 'kan?
Tidak.
Kau akan terlihat seperti Ursula Andress.
Hebat.
Apa masalahnya, Jean-Luc? kau mencapai tujuanmu.
Kau seharusnya bahagia./ Menjadi bahagia bukanlah masalah.
Aku hanya melakukan apa yang harus aku lakukan.
Tapi kau tidak mendapatkan warna coklat karena berjemur dalam sebuah revolusi.
Mungkin bukan Lenin, tapi Che kecokelatan...
Sangat lucu. Adakah yang punya mobil untuk membawa kita ke Paris?
Ya, tapi tidak ada bensin.
Itu tidak mungkin. Pasti ada!
Ya, tapi tidak cukup untuk Paris.
Itu tidak masuk akal.
Tidak mungkin sulit mendapatkan bensin.
Baik. Itu akan makan waktu berapa lama?
Tidak ada ide yang berkedip!
Ide berkedip?
Dengar, kau menginginkan pemogokan umum. Kau seharusnya bahagia.
Itu karena aku senang tidak ingin tidur di tempat tidur Lazareff.
Kau tidak akan tidur di tempat tidur Lazareff. kau ada di ruang tamu.
Ngomong-ngomong, aku harus memberitahumu bahwa kita sangat menyayanginya.
Jadi berhentilah membicarakan dia seperti itu.
Baik. aku hanya tidak sabar untuk kembali ke Paris. Aku minta maaf.
Tidak apa-apa. tapi tanpa mobil, kau harus berjalan kembali.
Merasa bebas.
Atau, jika kau bisa menunggu mobil,
Kau dipersilakan tinggal di rumah Pierre Lazareff.
Hidup itu lucu.
Kau berbicara tentang Mao sepanjang hari, sekarang kau memiliki kimono.
Oh, diamlah.
Bagaimanapun, itu benar-benar bodoh. Kimono orang Jepang.
Dan, antara kau dan aku, mengapa Lazareff mendapat kimono di lemarinya?
Apa semua baik-baik saja?/ Ya, baiklah.
Aku membaca.
Aku akan ke kamar tidur.
Baik.
"Semuanya menjadi sulit"
Strategi Kekerasan
Tiang berterbangan.
Anggur untuk marah.
Keinginan dan iri hati
Kemalangan
Apa yang sedang kau lakukan?
Mau ikut berenang?/ Tidak, terima kasih.
Aku mengharapkan panggilan telepon.
Tidak ada bedanya jika kau tinggal di sini atau turun ke pantai.
Itu membuat perbedaan besar bagiku.
Tapi kau pergi saja. Pergi berenang.
Itu hanya yang kita butuhkan saat ini.
Kau pergi berenang. Bersantai. Sangat penting bagi negara.
OK, aku akan melakukannya. Dengan Rosier, revisionis berkelas aku sesama.
Bodoh bodoh.
Apa kau baik-baik saja?
Ya.
Dengar, aku minta maaf.
Aku menyesali apa yang aku bilang.
Tidak apa-apa.
Apa yang sedang terjadi?
Emile dapat menemukan kita cukup bensin untuk membawa kita ke Paris.
Sangat bagus. Hebat.
Kerja bagus, Emile.
Halo./ Ya maaf. Halo.
Kita akan menjemput Cournot di Cannes dalam perjalanan, lalu pergi di sore hari.
Kita mengambil Cournot?
Mobil macam apa itu?
Tidak tapi... Tidak, baiklah, kita akan mengambil Cournot.
Masalahnya, film ini rapuh.
Festival Cannes akan membuatnya menjadi sorotan.
Tapi filmnya bagus. Banyak orang akan pergi dan menonton.
Masalahnya bukan tentang itu.
Film ini akan menjadi simbol.
Dan perdana di Cannes,
Untuk film, untuk sutradara,
Hal yang agak istimewa, aku pikir.
Dengar, begitulah caranya.
Tentu saja.
Dari sudut kolektif, aku mengerti itu satu-satunya jalan.
Dari sudut pribadi, bagaimanapun,
Aku sedikit kecewa.
Sedikit frustrasi.
Itu normal.
Jika aku bisa tunjukan filmnya, setidaknya...
Apa dia akan membuat kita kesal sepanjang malam?
Tolong, Jean-Luc./ Tidak, turunkan aku di sini. aku lebih suka berjalan.
Tidak mungkin, Michel. kau tidak bisa merengek sejauh 800 kilometer.
Aku tidak merengek! Coba pahami rasa frustrasiku.
Tidak. Maaf. kau tampak seperti orang bodoh.
Filmmu ada di Cannes, dengan negara dalam kekacauan.
Kita telah menyelamatkanmu dari terlihat seperti orang bodoh.
Tentu saja film-film Renoir berkelas!
Sangat bagus, tapi berkelas!/ Tapi jika kau...
Dia menggunakan sistem sosial seperti orang lain.
Hanya orang bodoh yang tidak memahaminya.
Revolusi artinya membunuh dan tidak percaya bentuk film yang ada,
termasuk aku sendiri, tapi juga Lang, Renoir, Ford dan sebagainya.
Kau bisa mencemooh, tapi hanya beberapa komedi subversif yang layak diselamatkan.
Jerry Lewis, Marx Brothers. Sisanya harus masuk ke tempat sampah.
Jika Renoir hanya cocok untuk tempat sampah, tidak ada gunanya berbicara.
Tidak mudah berbicara dengan Jean-Luc.
Tentu saja, jika terlalu rumit untukmu...
Kita punya 800 kilometer untuk pergi, jadi...
Yah, aku...
Kau... aku...
Aku tidak pergi... aku tidak sering pergi ke sinema.
Aku tidak tahu apa-apa.
Tapi aku tahu, misalnya, apa yang aku suka cerita yang bagus.
Karena sudah ada cukup banyak hal buruk dalam hidup.
Aku tidak ingin melihat itu di film juga.
Yah, begitulah aku memilih film.
Ketika aku pergi.
Ya tentu saja.
Memang benar, sinema juga untuk hiburan.
Satu tidak mau... Tentu saja.
Bagaimana menurutmu, Jean-Luc?/ Tidak ada.
Aku minta maaf, tapi aku tidak akan melihat sinema terkait dengan Emile.
Dengan cara yang sama seperti aku tidak memberi tahu petani cara bertani.
Kau seorang bajingan!/ Oh ayolah.
Dia membawamu kembali ke Paris./ Berhenti. Cukup.
Dan ini caramu memperlakukan dia!/ Berhenti.
Kau hanya tertarik pada dirimu sendiri./ Apa yang kau bicarakan?
Oh, ceramah dari sosial./ Sialan kau!
kau tidak berkelas?/ Ya, aku berkelas, tapi aku menyadarinya!
Kau berbicara tentang petani, tapi kau tidak melihatnya!
Aku selalu menjadi kambing hitam.
Sekali kau memiliki ego yang super, tapi itu sudah hilang.
Sekarang kau hanya seorang bajingan!/ Ini rumit, berbicara denganmu.
Apa tidak ada yang pernah berpikir mungkin aku benar?
Kau beruntung kita adalah teman, jika tidak filmmu...
Aku akan bilang apa yang aku pikirkan tentang filmmu.
Dan kau akan mengalami rasa kotoran.
Ketujuh: Selamatkan pantatmu (Menikah)
Aku minta maaf, sayang.
Aku sedang stres saat ini.
Aku benar-benar gelisah. Maaf.
Jangan khawatir, sayang. aku sabar.
Segalanya akan segera kembali normal.
Tidak, mereka tidak mau.
Ini sebuah revolusi. Negara permanen.
Yakin...
Ini mungkin momen bersejarah.
Mungkin, tepat saat kita bicara,
keajaiban hidup dimulai.
Mungkin kita baru saja melahirkan.
Pikiran itu terpikir olehku, Tuan Godard.
Jika anak laki-laki, kita akan memanggilnya Salvador.
Mengapa?
Aku selalu ingin menjadi Salvador Daddy.
Kau sangat konyol, Tuan Godard!
Jangan bilang kita tinggal di rumah Lazareff, oke?
Kita sudah terlihat seperti turis.
Paul!
Anne, apa kabar?/ Bagus! kau?
Bagus. Halo./ Halo.
Kau terlihat cantik.
Kau telah berjemur, itu cocok untukmu.
Terima kasih./ kau terlihat santai, itu bagus.
Terima kasih, kau sangat baik.
Oke, kalau begitu...
Bye!
Kita tak hanya bicara tentang Perancis atau Paris. Kita harus berbicara tentang dunia!
Kita harus berbicara tentang Vietnam, tentang Yaman, tentang Black Panthers,
kita harus berbicara tentang Kurdi, tentang Sudan...
dan kita juga harus bicara tentang Palestina.
Kita harus!
Kita harus mengatakan, dan kita tidak perlu takut untuk bilang orang Yahudi...
telah menjadi Nazi hari ini!
Kita harus mengatakannya!
Tunggu sebentar. Apa kau serius berpikir di forum kita
akan bilang orang Yahudi telah menjadi Nazi?
Kenapa tidak? Tidak ada yang keberatan mengatakan kita semua orang Yahudi Jerman.
Jadi kita semua harus menjadi orang Palestina juga.
Orang Yahudi hari ini Nazi kemarin!
Atau lebih tepatnya, orang Yahudi kemarin Nazi hari ini.
Tidak. Itu dia! Orang Yahudi kemarin hari ini, Nazi kemarin. Hanya itu saja.
Pokoknya, kita harus bertanya, siapa orang Yahudi hari ini?
Dan siapa Nazi kemarin?
Tidak. Hanya, siapa Nazi? Hari ini.
Tidak?
OK... Terima kasih, Jean-Luc.
Itu sangat bagus, tetapi sebenarnya bukan subjek hari ini.
Kita akan melanjutkan....Tidak pernah subjek hari ini!
Ingat Che Guevara berkata kita harus menciptakan Vietnams batin?
Dan pertama, kita harus...
Kita harus mulai... Apa?
Kita harus mulai dengan Vietnam kita sendiri!
Sekarang kita akan mendengarkan kisah Francois Berthier...
Silahkan. Silahkan.
Francois Berthier, seorang pekerja dari Sud-Aviation.
Apa Francois di sini?
Penting untuk mendengar ceritanya.
Kita tidak akan mendapatkan apa-apa, kita terlalu sentimentil...
Godard, idiot tertinggi Swiss-Maoist
Tidak ada gunanya tinggal di sini.
Jean-Luc, itu hanya sebuah slogan.
Itu tidak adil, kurang ajar, curang.
Benar. Tapi masalahnya, mereka benar.
Itulah yang telah menjadi Godard. Idola remaja.
Selebritas yang berpura-pura menjadi seorang revolusioner.
Aku tidak tahan dengan idiot.
Aku akan mengubah catatan.
Tidak. Biarkan seperti itu.
Ke delapan: Pertama dari Mohican
Kita tak bisa bercita-cita untuk kebebasan berbicara, habis waktu dan energi kita,
sambil mengemis uang dari produsen seperti penyewa mengemis dari pemilik tanah.
Itu memalukan! Paternalisme abad ke-19 ini memalukan.
Kita harus merebut kembali sinema.
sinema harus seperti palu.
Alat sederhana yang dapat digunakan dan harus digunakan semua orang.
Kau benar, itu adalah satu-satunya jenis film yang sah,
dan itu menarik juga.
Untuk pertama kalinya dalam usia,
Aku sudah mendapatkan kondisi yang tepat dan aku akan menuju arah yang benar.
Tepat dimana aku ditakdirkan.
"Ringo: Saya membuat kesalahan"
Di sinilah Marx Brothers.
Ide yang hebat!
Sangat riang!
Halo./ Bagaimana kabarmu, Jean-Jock?
Baik dan kau?/ Tidak lebih baik.
aku baru saja meninggal./ Apa?
Bukan aku. Tapi Godard sudah mati.
Aku telah membentuk grup dengan Jean-Pierre dan aku hanya akan kerja di dalamnya.
Jadi aku merasa seperti aku terlahir kembali.
Apa grup ini?
Dziga Vertov./ Dziga apa?
Grup Dziga Vertov./ Diberkatilah kau!
Kau tidak kenal dia?/ Itu normal, tidak mengenalnya.
Dziga Vertov. Avant-garde Russia?
Tidak...
Orang dengan Film Kamera? Metode mata-mata?
Tidak berarti bagimu?/ Tidak, aku belum pernah mendengarnya.
Sinema tanpa skrip, tanpa aktor,
tidak ada teater, tidak ada literatur.
Tidak ada pemirsa juga?
Berhentilah bercanda./ Itu meganggu.
Siapa yang ada di grup?
Hanya Jean-Luc dan aku untuk saat ini. kau juga, jika kau mau.
Itu benar.
Aku tidak tahu. Apa yang kau pikirkan?
Aku pikir... apa yang dia bilang...
Apa yang salah?
Setelah aku mengetahui kau telah mati, kau memintaku untuk bergabung...
Nah, jika kau mengatakannya seperti itu, aku mengerti, tapi...
Ini bukan kematian, itu kebangkitan.
Renaissance. kau benar-benar tidak aktif.
Jam berapa sekarang?/ Hampir dua.
Aku harus pergi. Bertemu dengan serikat kerja.
aku pikir kau tidak menyukai mereka./ Bukan aku.
Itu sebabnya aku harus melihat mereka. Serikat kerja sinema.
Bersenang-senanglah, sayang.
Seperti yang terjadi pada May,
mungkin karena meningkatnya biaya optik yang tak terduga,
Jean-Luc kehilangan minat dalam demonstrasi mahasiswa.
Dia jadi radikal, mendedikasikan dirinya secara eksklusif pada Grup Dziga Vertov.
Seperti biasa, dia menyimpulkan ide-idenya dalam slogan. Yang terbaru adalah...
Yang aku sukai dari gerakan siswa adalah gerakan, bukan siswa.
Begitulah cara May berakhir bagi kita,
tanpa kita benar-benar mengetahui apa yang telah kita revolusi.
Apa yang sedang kau lakukan?
Ini trik aktivis militan.
Lem pada ujung jari,
untuk menyembunyikan sidik jarimu.
Untuk apa?
Untuk apa...
Halo?
Ah, halo, Bernardo. Apa kabar?
Baik. Bagus, terima kasih, ya.
Seperti yang kau bayangkan, agak kacau, tapi sangat menarik.
Ya ya. aku sangat gembira dengan apa yang terjadi di sini.
Ya ya.
Ya.
Ya, kenapa tidak? Itu bisa sangat menarik.
OK, aku akan berbicara dengannya.
Baik. aku akan bertanya padanya, kemudian meneleponmu kembali untuk rinciannya.
Oke bagus. Bye
Lem bodoh ini...
Itu Bertolucci.
Kita diundang ke konferensi di sinema politik di Roma. Ingin pergi?
Aku tidak tahu. Konferensi dan debat...
Silakan datang. Bernardo dan Paola menginginkan kita.
Akan baik bagi kita untuk menghabiskan beberapa hari di Roma.
Aku tidak tahu...
Tolong. Kau istriku.
Jangan membuatku pergi sendiri.
Mereka mencintai kita di sana. Itu sangat bagus.
Aku tidak memiliki apa apa...
Aku tidak ada hubungannya dengan apa yang baru saja kau bilang.
Kau memiliki revisi...
Kau memiliki ide revisionis tentang sinema.
Itu membuatku sakit,
ide romantis kau tentang sinema dan seni pada umumnya.
Apa? Bagaimana bisa kau bilang itu?
Kau menghina karyamu sendiri!
Pierrot le fou! Penghinaan! Sesak nafas!
Haruskah aku pergi?
Aku tidak mengakui mereka, dan semua filmku yang lain. Mereka kotoran.
Aku tidak setuju dengan Jean-Luc.
Mereka penting bagi kita.
Mereka telah menunjukkan pada kita cara baru untuk membuat film.
Aku telah bilang semua yang harus aku bilang.
Aku tidak punya apa-apa untuk ditambahkan.
Lanjutkan dengan perjuangan, kawan.
Aku kelaparan.
Kuharap mereka sudah memesan makan malam. Kedatangan?
Kenapa kau melakukan itu?
Tidak ada yang pantas dicemooh seperti itu.
Siapa yang memutuskan itu? kau?
Kau dapat berterima kasih padaku, karena aku tidak langsung menghubungimu.
Karena Paola dan Anne.
Tapi sekarang, inilah kebenarannya.
Kau dan aku telah membuat kotoran.
Tapi kau akan terus melakukannya,
mengetahui dengan baik apa yang kau lakukan.
Kau telah mengkhianati cita-cita masa mudamu.
Aku akan memberitahumu sesuatu.
Kita telah menjadi musuh.
Apa kau sudah selesai?
Sialan kau.
Kau dan pidatomu.
Kau bahkan tidak sadar bahwa kau menyemburkan omong kosong.
Kau berbicara tentang kelas pekerja, tapi kau tidak mengenal mereka.
Kau tidak menyadari bagaimana mereka menghinamu.
Kau sedikit... kau adalah makhluk kecil yang bodoh.
Sialan.
Yah, setidaknya semuanya sudah jelas.
Waktunya untuk berpisah.
Kedatangan?
Tidak.
Tidak, aku tinggal.
Ayo pergi.
Dengar, kita akan pergi ke Praha bersama Gorin.
Akan bagus buat kita membuat film bersama.
Hal-hal menarik ada di toko.
Lebih seru dari omong kosong ini.
Kita akan menemukan sesuatu yang baru.
Apa yang kau pikirkan?
Aku tidak tahu.
Aku tidak tahu apa yang aku inginkan.
Jangan khawatir aku tahu aku keras pada Bernardo,
tapi dia seorang revolusioner.
Aku berjanji akan memanggilnya untuk diskusi nyata, dan meminta maaf, oke?
Atau bahkan meminta maaf terlebih dahulu, kemudian memiliki diskusi yang nyata.
Kau tertarik padanya, 'kan?
Dia tampan.
Apa yang kau lakukan? Begitulah hidup di kapal Redoubtable.
Apa saja rencana hari ini? Apa kau dalam suasana hati yang baik hari ini?
Tidak. Ada apa denganmu?
Apa rotinya segar? aku memilih percakapan. Aku tuanmu.
Ingin beberapa? aku tidak ingin kau marah.
Tidak, terima kasih. aku baik-baik saja. Itu saja yang kita butuhkan.
Tidak ada yang direncanakan? aku ingin sendiri.
Tidak ada apa-apa. Tidak, aku tinggal untuk mengawasimu.
Ferreri mengirim telegram. Aku punya kabar buruk.
Dia mengirim putaran naskah hari ini. Aku ingin bebas.
Baik. Jangan coba-coba, sayang.
Tidak tahu apa... Lebih baik membicarakannya nanti, kurasa.
Kau akan segera melihat. Ya kau benar. Ayo lakukan seperti ini.
Aku mencintai Jean-Luc sebanyak yang aku bisa.
Selama yang aku bisa.
Meskipun pria ini telah membuka pikiran aku dan menunjukkan padaku dunia,
cakrawala kita mulai menyusut.
Secara diam-diam. Sedikit demi sedikit.
Lihatlah siapa itu!
Halo apa kabarmu?
Baik dan kau?/ Kita hebat.
Bagaimana denganmu?/ Baik.
Bagus./ Sedih rasanya berakhir seperti ini.
Tidak, ini baru permulaan./ Ya, mungkin.
Tidak spektakuler, tetapi perubahan akan datang.
Aku merasa semuanya kembali seperti semula.
Tidak, itu kebalikannya. aku pikir sesuatu dalam pikiran orang benar-benar berubah.
Mungkin... aku tidak tahu.
Kita harus pergi. kita akan segera bicara.
Sampai jumpa, Jean-Luc./ Sampai jumpa lagi.
Selamat tinggal, Anne./ Sampai jumpa.
Orang ini benar-benar gila.
Setiap adegan tunggal.
Telanjang di setiap orang.
kau akan menolaknya?/ Ya tentu saja.
Sebenarnya, bisakah Kau meneleponnya untukku?
bilang padanya tidak untuk kita berdua?/ Tentu saja.
Terima kasih.
Dan aku bahkan akan senang memberitahunya.
Orang itu mungkin berbakat, tapi dia gila.
Butuh penguncian.
Hai, maestro. Apa kabar? Itu Jean-Luc.
Ya baik.
Terima kasih.
Dengar, aku menelepon karena kita sudah membacanya.
Aku pikir ini naskah yang bagus.
Cerita bangkai kapal ini, itu adalah politik, metafora, romantis...
Luar biasa, sangat kuat.
Tapi istriku tidak ingin melakukan adegan telanjang.
Dia masih sangat muda. Itu tidak pantas.
Ya, itu akan berbeda,
tapi aku tidak melihat bagaimana, itu untuk setiap adegan.
Itulah keindahan naskahnya.
Alias Adam dan Hawa, kembalinya alam.
Hubungi kita jika kau menemukan solusi.
Tapi tolong jangan merusak jadwal kita.
Ya, aku akan memberitahunya.
Selamat tinggal, maestro.
Apa yang dia bilang?/ Bahwa dia akan memikirkan solusi.
Aku tidak tahu bagaimana, film ini secara radikal nudist.
Itu selalu mengejutkan, sutradara terobsesi punya aktor yang menanggalkan pakaian.
Aku tidak mengerti.
Terkadang skrip membenarkannya, bukankah begitu?
Tidak, aku tidak berpikir demikian.
Kecuali untuk film porno,
dimana cerita membutuhkannya, tapi selain itu...
Mungkin sisi Swiss Calvinisku,
tapi menurutku itu konyol.
Nah, jika aku ditawari film dengan adegan bugil,
yang skrip dibenarkan,
Aku pikir aku akan melakukannya.
Benarkah? Aku tidak akan.
Yah, aku akan melakukannya.
Halo?
Halo, Marco.
Ide yang bagus. Itu hebat.
Aku sangat senang.
Ya, aku akan memberitahunya.
Baik. Selamat tinggal, Marco.
Ferreri menemukan solusi.
Sebatang pakaian wanita ditemukan.
Jadi aku akan berpakaian. Hanya pria itu yang akan telanjang.
Dia bilang halo, ngomong-ngomong.
Bajingan.
Sial.
Maukah kau menerimanya?/ Kenapa tidak?
Kita seharusnya pergi ke Cekoslowakia.
Kau akan melakukannya?
Kau akan meninggalkanku begitu lama?
Kau di Italia dan aku di Cekoslowakia? Itu tidak masuk akal. kita menikah.
Ini peran utama. aku tidak bisa menolaknya.
Aku kira aku tidak bisa melarangmu untuk melakukannya.
Itu berarti dua bulan terpisah.
Bunuh godard
Jean-Luc berada di Cekoslowakia,
membuat film yang belum disebut Pravda.
Aku berada di Italia
syuting film Marco Ferreri,
sudah disebut The Seed of Man.
Jadi, Apa kau memiliki adegan itu?
Kau pergi ke sana.
Kau menciumnya.
Diam! Kamera!
Berguling!/ Tepuk?
Benih dari Manusia, 24-1, pertama.
Tindakan!
Jean-Luc menelepon untuk mengatakan dia akan datang.
Dia tampak gelisah.
Aku bisa bilang dia dalam suasana hati yang buruk.
Halo./ Halo.
Permisi, nona. Suamimu sudah tiba. Dia sedang menunggumu di kamarmu.
Godard di sini!
Bilang padanya, kau sangat dipersilahkan gabung dengan kita untuk makan malam.
Tapi jika kau lebih suka sendiri...
Kita akan sangat berhati-hati./ Terima kasih.
Apa kabar? Sudah lama di sini?
Apa yang salah?/ Tidak ada.
Jika kau baru saja merajuk...
Aku tidak bilang apa pun.
Apa itu?
Kau tidak pernah masuk saat aku menelepon.
Itu aneh.
Kau pikir aku mengkhianatimu?
Aku tidak tahu.
Kau tidak tahu?
Aku minta maaf.
Bagaimana filmmu?
Itu terjadi tanpamu.
Jadi lambat...
kesepian...
Tapi kau semua tampak bahagia.
Ya. Semua orang sangat gembira di lokasi.
Marco selalu berusaha membuatnya menyenangkan.
Aku tahu jenis sinema itu dengan baik.
Set seperti kamp liburan.
Kalau saja filmnya menyenangkan untuk ditonton!
Yang mana aktornya?
Rambut cokelat, di hadapan Marco.
Kenapa kau menunjuk?
Hebat. Itu saja yang kita butuhkan.
Malam, maestro. aku Marco Margine, aktor dari film ini.
Merupakan suatu kehormatan untuk menjabat tanganmu.
Aku ingin memberi tahu kau, aku suka filmmu.
Mereka semua.
Jika kau membutuhkan seorang aktor Italia, jangan ragu untuk bertanya.
Aku disini. Bahkan hanya untuk membuka pintu, aku akan merasa terhormat...
Baik.
Maaf, aku harus kembali ke yang lain.
Aku berjanji untuk menari dengan wanita muda itu.
Suatu kehormatan untuk berbicara denganmu.
Aku harap aku tidak mengganggumu.
Telapak keringat, aktor itu.
Selesai?
Ya, kita sudah selesai.
Apa kau suka menu pencuci mulut?/ Tidak. Kau mau sesuatu?
Tidak ada lagi, terima kasih, Claudio.
Bisa kita pergi?/ Ya bisa.
Aktor itu...Apa kau tidur dengannya?
Kau tidak menjawab.
Apa yang kau bilang itu menjijikkan.
Aku tidak mengerti mengapa.
Ini pertanyaan sederhana. kau hanya perlu menjawab.
Aku perhatikan.
Kau sakit, Jean-Luc.
Itu benar. aku sakit, ya.
Kita semua sakit.
Apa yang kau ingin aku bilang?/ Kebenaran, itu saja.
Jika aku bilang aku telah tidur dengan aktor, Marco, gadis makeup, resepsionis,
Apa kau akan puas, Apa itu?
Baik. Buat aku gila.
Itu selalu cerita yang sama.
Jika kau ingin membunuh anjingmu, katakanlah ia mendapat rabies.
Cerita lama yang sama.
Kau bertindak seperti idiot.
Kau bukan pria yang aku nikahi.
Yah, aku masih suamimu.
Itu bukan apa-apa. Itu berarti sesuatu.
Kau juga memiliki kewajiban padaku. kau sepertinya melupakan ini.
Aku tidak mengerti apa yang terjadi padamu.
Apa yang terjadi padaku? Lihatlah dirimu! kau seperti bintang muda.
Aku membuat pilihan. Jadi kau tidak bisa bilang apa-apa padaku.
Jadi tak ada yang bisa bilang padaku. Baik? kau tak bisa minta apapun dariku.
Terus membuat kotoran dengan idiot Ferreri itu.
Tuan rumah liburan itu.
Bersenang-senang di liburanmu?
Apa itu yang benar-benar kau inginkan?
Itu biasa-biasa saja? Film jelek?
Tujuanmu dalam hidup adalah bersenang-senang?
Kau mencampur semuanya.
Aku berbicara tentang kita. kau berbicara tentang sinema.
Aku tahu apa yang sedang kita bicarakan. kau telah pergi ke sisi lain.
Ke sisi lain dari apa?
Aku tahu jika aku membiarkanmu pergi, itu akan berakhir seperti ini.
Kau sangat konyol, sayangku. Itu sangat klise.
Aktor!
Kau telah berubah menjadi aktris kecil yang bodoh dan umum.
Kau telah mengubah aku menjadi pecundang cemburu.
Itu sangat klise, itu menyedihkan.
Berhenti menangis, itu menjengkelkan.
Kau wanita pikir menangis membuatmu benar.
Itu hanya membuat kita kasihan padamu.
Kau orang yang menjijikkan,
Andalah yang menempatkan kita dalam situasi yang mustahil.
Pasti ada alasan aku tidak percaya padamu! Aku tidak gila!
Aku tidak mencintaimu lagi, Jean-Luc.
Tidak ada sihir yang tersisa.
Kau tidak lagi mencoba untuk merayuku,
atau orang lain.
Kau mengeluh kesepian,
tapi kaulah yang menolak seluruh dunia.
Tentu saja itu salahku orang-orang membenciku.
Sebenarnya kau tidak mencintaiku lagi, tapi itu pilihanmu.
Aku sama sekali tidak yakin itu kesalahanku.
Aku tidak akan membiarkanmu berbicara padaku seperti itu.
Ini dia.
Kau telah menemukan alasan untuk meninggalkanku.
Kau seperti yang lainnya.
Kau mencocokkan pikiranmu dengan tindakanmu, bukan sebaliknya.
Aku tidak ingin berbicara lagi. aku harus bangun pagi, aku harus tidur.
Kau tidak mungkin berdebat.
Kau sangat kejam dan jahat.
Kau dingin.
Perselisihan domestik seperti ungkapan.
Tidak ada kewajiban untuk menghentikannya.
Setiap mitra bermimpi memiliki kata terakhir.
"Penutup" memberikan takdir pada semua yang telah dikatakan.
Perselisihan berlanjut dengan ini dalam pandangan.
Tidak ada pertanyaan disetiap komentar harus berkontribusi
untuk kemenangan suatu kebenaran,
hanya saja ucapan terakhir itu yang benar.
Ini gulungan terakhir dari dadu yang diperhitungkan.
Jean-Luc, aku pergi.
Untuk kata terakhir untuk benar-benar ditaati,
hanya bunuh diri saja yang akan mencukupi.
Jean-Luc? Jean-Luc?
Jean-Luc tidak benar-benar mati hari itu.
Tapi Jean-Luc yang aku cintai lenyap untuk selamanya.
Usaha bunuh dirinya terlalu kejam terhadapku. Aku tidak bisa memaafkannya.
Kita berpisah hampir satu tahun, saat syuting Vent d Est,
sebuah upaya di Maoist Western oleh Grup Dziga Vertov.
Jean-Luc yang selamat menang.
Itu sinema yang dikelola secara otomatis, tidak ada bos,
semua keputusan dibuat secara kolektif.
Setiap pagi, atas nama demokrasi,
kru mengadakan rapat umum
untuk memutuskan penembakan sore itu.
Jadi setiap pagi, Jean-Luc dihadapkan pada dilema yang sama.
Hormati revolusi yang menyimpang dari sinema,
atau membuat film yang menyimpang dari revolusi.
Coba pahami dia. kau tidak berusaha.
Jika Kau satu-satunya yang mempertahankannya...Tidak, ada bahasa!
Jika kau memutuskan untuk menggunakannya, kau harus mempelajarinya.
Setiap pagi...kau membuat kita kesal.
Kita mendapatkan kacang tanah, kita tidak mampu membeli Indian yang mati.
Kita harus! Itu adalah hal yang paling penting.
Film itu harus menyebutkan genosida India.
Kita tidak bisa berhemat./ Jadi bayar mereka dengan uangmu.
Jika kau membuat keputusan sendiri, kau dapat membayar sendiri.
Kau membuat semua orang kecewa dengan semua prose syuting ini.
Jika hanya bisa berbicara tentang genosida India, bicaralah tentang genosida India.
Tapi tanpa semua ekstra dan syuting yang tak ada habisnya!
Maaf, tapi membuat sinema revolusioner masih membuat sinema.
Dan jika kau membuat sinema, tidak ada aturan untuk proses syuting.
Terutama jika itu memiliki arti,
dan terutama jika itu berarti revolusi.
Kau bilang kau tidak ingin mengubah apa pun...
Kau sendiri membuat semua orang kecewa dengan sasaranmu!
Kita mengusulkan solusi sederhana, kau tidak pernah menginginkannya.
Apa kau tidak bertindak persis seperti bos?/ Tidak, sama sekali tidak.
Aku merasa seperti aku satu-satunya...Benarkah?
Ya, aku sendirian, karena aku bisa lihat hal yang tidak bisa kau lakukan.
Jean-Luc...aku mengerti hal yang tidak bisa kau lakukan.
Setidaknya aku ragu./ kita tidak bisa melakukan ini.
Kita harus membuat keputusan sekarang./ Ini sederhana. kau harus memilih.
Hormati prinsip manajemen otomatis dan ikuti mayoritas,
atau bertindak seperti bos, seperti semua direktur,
yang berarti melupakan revolusi.
Kau harus memilih. Entah itu politik, atau sinema.
Baik?
Baik. aku akan pergi dengan mayoritas.
Terima kasih, Jean-Luc!
Aku tidak yakin kapan aku kehilangan alur cerita.
Ada yang pecah dan tidak pernah sama lagi.
Mungkin itulah maksud revolusi.
Aku membunuh Godard, aku membunuh Jean-Luc.
Tapi begitulah aku menjadi diriku sendiri.
Dan itu bukan karena salah bahwa aku salah.
Aku mengecewakan banyak orang.
Beberapa merasa dikhianati.
Tapi kau tahu apa?
Tidak masalah pada akhirnya,
untuk itulah hidup di kapal Redoubtable...